![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Entry tags:
Стивен Фрай "Неполная, но окончательная история классической музыки"
В основе книги - цикл радиопрограмм на ВВС, цель которых в том, чтобы с шутками и прибаутками вложить в голову не обремененных образованием читателей газеты "Sun" общие сведения о классической музыке. Главное - держать аудиторию и не давать ей скучать, поэтому информация выдается маленькими порциями вперемешку с анекдотами из жизни музыкантов и исторической справкой, в которой должны присутствовать и спортивные достижения, и курьезы.
Название немного не соответствует содержанию, свое внимание автор сосредотачивает на композиторах. Конечно, стиль "галопом по Европам" предполагает лимит страниц на каждую знаменитость. Некоторым уделено много времени (Моцарту, Баху, Бетховену, Вагнеру), другим - пара строк. Например, о Беллини узнаем только, что он умер молодым, написал оперу "Норма", главную арию "Casta diva" блестяще исполняла Мария Каллас. Подробные биографии Моцарта и Бетховена россиянам, пожалуй, не нужны. Судьба первого известна по фильму "Амадей", второго подробно изучают в общеобразовательной школе (даже больше чем русских композиторов).
Стивен Фрай не был бы собой, если бы не упомянул об ориентации Чайковского. Впрочем, личная жизнь обсуждается в меру. Например, в своей книге о российской культуре 20 в. С. Волков с каким-то вуайеристским пристрастием копается в личной жизни крупнейших поэтов и музыкантов, записывая в одну партию с Чайковским даже Есенина.
Советским аналогом является радиопередача "Университет музыкальной культуры", правда, в советское время со слушателем не заигрывали, к делу относились серьезно, с научным подходом.
Плюсы:
1) строгая хронология: четко прослеживаются ключевые даты в жизни композиторов, выясняется, кто чьим современником был, в каких отношениях состояли, как отзывались о творчестве друг друга.
2) интонация. Стивен Фрай обращается к читателю как к старому приятелю из соседнего паба без всякого менторского тона и интеллигентского снобизма.
3) исторический контекст;
4) внимание к русской культуре. Автор не обошел вниманием Чайковского, Бородина, Мусоргского, Глинку, Рахманинова, Стравинского, Шостаковича, не понаслышке известны имена Пушкина, Толстого, Достоевского;
5) начинающий меломан получит список базовых произведений для ознакомления;
6) современность не обойдена вниманием, история прослеживается до 2000-х. Только по сравнению с прошлыми веками 20-21 вв. бедны новыми сочинениями. Часть композиторов ушла в экспериментаторство и оттолкнула публику, кто-то дописывает незаконченные работы старых мастеров, основная жизнь переместилась в саундтреки.
Минусы:
1) необходимо знание основ музыки. В советских передачах были посвящены не только композиторам, но и музыкальным формам и жанрам, танцу и маршу, оперетте и многому другому. Отсутствие разъяснений затрудняет восприятие некоторых вещей. Так и неясно, чем отличается амвросианское пение от григорианского. Книга, рассчитанная на неофита, должна содержать какой-то простейший словарик.
2) Стивену Фраю нравится абсолютно все музыкальные произведения.
Название немного не соответствует содержанию, свое внимание автор сосредотачивает на композиторах. Конечно, стиль "галопом по Европам" предполагает лимит страниц на каждую знаменитость. Некоторым уделено много времени (Моцарту, Баху, Бетховену, Вагнеру), другим - пара строк. Например, о Беллини узнаем только, что он умер молодым, написал оперу "Норма", главную арию "Casta diva" блестяще исполняла Мария Каллас. Подробные биографии Моцарта и Бетховена россиянам, пожалуй, не нужны. Судьба первого известна по фильму "Амадей", второго подробно изучают в общеобразовательной школе (даже больше чем русских композиторов).
Стивен Фрай не был бы собой, если бы не упомянул об ориентации Чайковского. Впрочем, личная жизнь обсуждается в меру. Например, в своей книге о российской культуре 20 в. С. Волков с каким-то вуайеристским пристрастием копается в личной жизни крупнейших поэтов и музыкантов, записывая в одну партию с Чайковским даже Есенина.
Советским аналогом является радиопередача "Университет музыкальной культуры", правда, в советское время со слушателем не заигрывали, к делу относились серьезно, с научным подходом.
Плюсы:
1) строгая хронология: четко прослеживаются ключевые даты в жизни композиторов, выясняется, кто чьим современником был, в каких отношениях состояли, как отзывались о творчестве друг друга.
2) интонация. Стивен Фрай обращается к читателю как к старому приятелю из соседнего паба без всякого менторского тона и интеллигентского снобизма.
3) исторический контекст;
4) внимание к русской культуре. Автор не обошел вниманием Чайковского, Бородина, Мусоргского, Глинку, Рахманинова, Стравинского, Шостаковича, не понаслышке известны имена Пушкина, Толстого, Достоевского;
5) начинающий меломан получит список базовых произведений для ознакомления;
6) современность не обойдена вниманием, история прослеживается до 2000-х. Только по сравнению с прошлыми веками 20-21 вв. бедны новыми сочинениями. Часть композиторов ушла в экспериментаторство и оттолкнула публику, кто-то дописывает незаконченные работы старых мастеров, основная жизнь переместилась в саундтреки.
Минусы:
1) необходимо знание основ музыки. В советских передачах были посвящены не только композиторам, но и музыкальным формам и жанрам, танцу и маршу, оперетте и многому другому. Отсутствие разъяснений затрудняет восприятие некоторых вещей. Так и неясно, чем отличается амвросианское пение от григорианского. Книга, рассчитанная на неофита, должна содержать какой-то простейший словарик.
2) Стивену Фраю нравится абсолютно все музыкальные произведения.