Как-то неожиданно Валерия Ильинична представилась.
Трудно вообразить ее юной девушкой, казалось, она так и родилась пожилой некрасивой женщиной в толстых роговых очках. Внутри бунтарский дух, принявший форму либерал-большевизма. Новодворская напоминала героя пантелеевского "Честного слова", стоявшего на своем, несмотря на здравый смысл и факты.
Родись лет на 300 раньше, стала бы сторонницей протопопа Аввакума; на 100 лет раньше, боролась бы против самодержавия в рядах народовольцев и т.п.; на 50 лет, возглавила бы женское движение. Так или иначе бы продолжила фамильные традиции, радикализм - родовая черта.
Новодворская не была политиком, хотя и основывала партии. Слишком категорична, политика же искусство компромиссов и кулуарных договоренностей.
Её счастье, что долго не жила на Западе, иначе разуверилась бы в своей утопии о справедливом мире капитализме, о царстве закона, где невиновного человека обязательно отпускает, о честности тамошних государственных деятелей.
Среди "либералов" выделялась своей образованностью. Во всяком случае, цитировала не только Булгакова и Стругацких.
Друг Костя без своей язвительной и хлёсткой подруги автоматически стал политическим трупом.
P.S. Надеюсь, о ее коте есть кому позаботиться.
На 1996 г. предшественником рассматривался Табаков. Типаж – Хлестаков. Сегодняшний вариант: Смоктуновский (не будем оригинальны) и персонажи Достоевского, но если брать шире Миронов играет не «отвечающих», а «вопрошающих» героев, сомневающихся, рефлексирующих, находящихся в поиске истины или принятия судьбоносного решения.
Если с Машковым Табаков не прогадал, то Миронову пришлось сложнее из-за стремления мэтра впихнуть его в короткие штанишки молодого Лёлика. Отчасти поэтому в «Табакерке» и в начале кинокарьеры ЕВ играл неоперившихся, неискушенных в житейских и любовных делах, наивных и простодушных юнцов, сталкивающихся с первыми трудностями и постепенно взрослеющими (Юджин Джером, Давид Шварц, Александр Адуев, тот же Бумбараш, различные лейтенантики, Саша в «Любви», Хлестаков). Только проблема была в том, что актер эти роли уже перерос. Школу-студию он закончил в 23 года, до этого обучался в Саратовском театральном училище. Вряд ли за 7 лет учебы Миронов испытывал недостаток мальчишеских образов.
Честолюбие, тяга к новизне, ум заставляют его искать новые пути для реализации скрытого потенциала. И, как театральный актер, Миронов реализовался за пределами родной «Табакерки». Сейчас странно вообразить ЕВ, оставшегося под сенью «просвещенного абсолютиста», несущего домой пакет с дармовой колбасой и водкой и поющего осанну щедрому руководителю.
День рождения – 27 ноября.
На 1996 год предшественником считался Абдулов, а типаж определялся как Дон-Жуан. Ярлыки неверны. По амплуа Машков сходен с Калягиным, как режиссер с Марком Захаром. Типаж – «маленький человек».
Если Олег Меньшиков стал известным еще в студенческие годы, его коллеги Машков и Евгений Миронов получили широкую известность после 30 лет, пройдя трудный путь, связанный с переездом в столицу, преодолением бытовой и финансовой неустроенности. Начало их карьеры пришлось на 90-е, на период кризиса кинопроизводства, развала проката и снижения доступности столичных театров для рядового зрителя.
Олег Табаков с Машковым попал в точку на 100%, угадав в нем характерного актера. Самые лучшие роли сыграны Владимиром Львовичем именно в «Табакерке»: пьянчуга в трениках («Анекдоты»), Городничий, и, конечно, блестящий Абрам Шварц в «Матросской тишине». Правда, с театром очень быстро завязал.
Однако режиссерское дарование Машкова заключается в том, что он ставит спектакли именно для массового зрителя, не скатываясь в пошлость и юмор ниже пояса (чем славятся непритязательные антрепризы). Его постановки долговечны, собирают аншлаги в течение 10 лет после премьеры. Это его объединяет с Марком Захаровым. ВЛМ привлекают простые истории, дающие возможность посочувствовать героям, посмеяться и поплакать. Конечно, трудно представить Машкова, взявшегося за Кафку или Сартра. Но таких «умников» хватает. Сейчас, когда словосочетании «спектакль для обывателя» вызывает у критиков и продвинутых режиссеров идиосинкразию и презрительную ухмылку, когда нормой считается обилие дерьма на сцене или осмеяние истории, символов общества, талант Владимира Львовича действительно уникален. Он не стремится выставить себя рафинированным интеллектуалом, говорит о простых и волнующих каждого человека вещах. Большая часть режиссерских работ (4 спектакля) Машкова сделана в первой половине его творческого пути. С 1996 года по сей день выпущен спектакль «№ 13» и два фильма «Сирота казанская» и «Папа».
( Много букв... )Меньшикова часто называют молчальником, избегающим журналистов, но, тем не менее, его интервью нередко встречаются в СМИ. Машков же, приняв решение баллотироваться в депутаты, своей позиции толком не объяснил. Остается гадать, что его подвигло на такой «оригинальный» шаг: финансовые неурядицы, желание сидеть рядом с «сильными» или наивная вера в возможность улучшить жизнь избирателей?
