Читая мемуары-2
16 Oct 2011 05:24 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ourania_m Продолжаю пост о мемуарах артиста Буркова (1933-1990). В общем, зря его супруга дала согласие на публикацию дневников. Но это обстоятельство делает понятным то , почему актер выбрал в жены вчерашнюю школьницу, на 14 лет младше себя (на момент бракосочетания). Студентка университета или девушка из неактерской среды вряд ли бы протянула так долго с прожектером и человеком, страдающим синдромом непризнанного гения. По тексту складывается именно такое впечатление.
Немного биографических данных. Георгий Бурков родился в Перми в семье главного механика завода, сделавшего карьеру с низов. Семья была неплохо обеспечена так, что мать могла не работать. В театральное училище поступить не удалось, несколько лет учился на юрфаке университета, на физрука в педе. Начал работать актером в самодеятельном театре. Интенсивно занимался самообразованием в местной библиотеке, в детстве увлекался оперой и балетом. В течение жизни много читал, причем серьезную философскую литературу: Достоевского, Толстого, Конфуция, Ницше, русских космистов и т.п. Но нельзя сказать, что сильно глубоко проник в их теории. Здесь проявилось свойство, роднящее Буркова с Шукшиным. Оба были книгоглотами. Шукшин в одном из рассказов вспоминал об этом с юмором, говорил об умной учительницей, благодаря которой он справился с недостатком.
Бурков был книгоглотом другого типа, испытывавшим физическое наслаждение от чтения "умных книг", разбора незнакомых слов.
По дневникам можно сделать вывод, что их автор - отражение среды. Его взгляды, убеждения,
жизненная позиция меняется в зависимости от окружения, от модных веяний времени. В 50-е и начало 60-х ученые, писатели были в центре общественного внимания, господствовали идеи труда на благо общества, строительства, коммунизма, необходимость иметь высшую цель, подражание декабристам, революционерам, героям войны. Наш герой мечтает о карьере крупного литератора, мыслителя. Попутно хочется быстрой популярности, благосклонности женщин, поэтому он выбирает актерскую стезю.
Но если в 18-25 лет юноше простительно грезить о полетах на Марс, о кругосветных путешествиях, о написании грандиозных романов, о Гамлете и короле Лире, то в возрасте за
30-40 лет человек уже соотносит свои желания с возможностями, реальностью. В противном
случае речь идет о прожектерстве.
1955 (22 года).
Вот моя «чудовищная» идея: написать четыре цикла романов. Первый цикл будет рассказывать о событиях, которые произошли и произойдут в период моей жизни. Это приблизительно 1947—196… или 197… гг. Одним словом, до конца моей жизни. Условно я назвал этот цикл «Хроника моего сердца» (или «Мои современники», «Жизнь моих современников», или еще что-нибудь в этом роде)... Основная тема эпопеи – преображение СССР на пути к коммунизму.
Вторая эпопея будет захватывать не больше 10 лет по времени, но по охвату жизни будет
значительно шире первой эпопеи. Эта эпопея будет носить международный характер, мировой масштаб. СССР, Германия, Франция, США, Испания, Чехия, Польша, Япония, Англия, Греция, Турция и пр. Но ни в коей мере глубина психологического анализа не должна понести ущерб от широты охвата жизни.
Третья эпопея – об Урале. Урал в 1900-1936 гг.
Четвертая эпопея – 1800-1840 гг. «Колыбель свободы» (условно). Это повествование о
декабристах и Пушкине, о царе и помещиках, о войне 1812 г. и о многом другом. Вот план на всю мою жизнь".
Что ж замыслы вполне соответствуют духу исторического периода.
Постепенно автор задумывается и о карьере режиссера.
1963 (30 лет).
"Я мечтаю о своем театре, я мечтаю о своих пьесах, кинофильмах, я мечтаю о «завоевании мира», и вдруг предложение о хорошей службе мне кажется соблазнительным! Чепуха какая-то. Ты, Бурков, человек, который знает будущее искусство, который акушеркой принимает его – новое искусство – при родах".
Пока здоровая наглость, честолюбие.
1969 (36 лет).
Новые грандиозные планы, замах титанизм, на обобщения уровня Платона, Аристотеля, Гегеля, на создание грандиозного философского труда.
Итак, план на 1969 и последующие годы:
1) "Народ. Книга о русском народе. Скорее философское, этическое размышление о таинственной душе русского народа".
2) Пророк. Или книга об искусстве.
3) Следующая работа, замысел, который я вынашивал лет шесть, пьеса о Ван Гог«Москва –Берлин». Я еще не знаю, что это будет – сценарий, пьеса, повесть. Скорей всего первое".
Далее, актерские планы:
"Достоевский. Бобок. «Сон смешного человека».
Булгаков. Дон Кихот.
Шекспир. Тимон Афинский.
К ним можно присоединить еще две роли, над которыми следует поработать: Барон Мюнхгаузен и главная роль в «Путешествии из Петербурга в Москву» Радищева".
Режиссура:У меня сейчас есть три идеи: «Человек-невидимка», «Без вины виноватые» и пьеса Рощина".
На время дневниковой записи актер не имеет литературного и научного опыта вообще. Нет эссе, рассказов, научных статей. Годом позже он признаётся, что "С речью, с грамматикой, со словарным запасом у меня – катастрофа! Немедленно заняться самообразованием и
самовоспитанием".
Записи 70-х-80-х в следующем посте.
Немного биографических данных. Георгий Бурков родился в Перми в семье главного механика завода, сделавшего карьеру с низов. Семья была неплохо обеспечена так, что мать могла не работать. В театральное училище поступить не удалось, несколько лет учился на юрфаке университета, на физрука в педе. Начал работать актером в самодеятельном театре. Интенсивно занимался самообразованием в местной библиотеке, в детстве увлекался оперой и балетом. В течение жизни много читал, причем серьезную философскую литературу: Достоевского, Толстого, Конфуция, Ницше, русских космистов и т.п. Но нельзя сказать, что сильно глубоко проник в их теории. Здесь проявилось свойство, роднящее Буркова с Шукшиным. Оба были книгоглотами. Шукшин в одном из рассказов вспоминал об этом с юмором, говорил об умной учительницей, благодаря которой он справился с недостатком.
Бурков был книгоглотом другого типа, испытывавшим физическое наслаждение от чтения "умных книг", разбора незнакомых слов.
По дневникам можно сделать вывод, что их автор - отражение среды. Его взгляды, убеждения,
жизненная позиция меняется в зависимости от окружения, от модных веяний времени. В 50-е и начало 60-х ученые, писатели были в центре общественного внимания, господствовали идеи труда на благо общества, строительства, коммунизма, необходимость иметь высшую цель, подражание декабристам, революционерам, героям войны. Наш герой мечтает о карьере крупного литератора, мыслителя. Попутно хочется быстрой популярности, благосклонности женщин, поэтому он выбирает актерскую стезю.
Но если в 18-25 лет юноше простительно грезить о полетах на Марс, о кругосветных путешествиях, о написании грандиозных романов, о Гамлете и короле Лире, то в возрасте за
30-40 лет человек уже соотносит свои желания с возможностями, реальностью. В противном
случае речь идет о прожектерстве.
1955 (22 года).
Вот моя «чудовищная» идея: написать четыре цикла романов. Первый цикл будет рассказывать о событиях, которые произошли и произойдут в период моей жизни. Это приблизительно 1947—196… или 197… гг. Одним словом, до конца моей жизни. Условно я назвал этот цикл «Хроника моего сердца» (или «Мои современники», «Жизнь моих современников», или еще что-нибудь в этом роде)... Основная тема эпопеи – преображение СССР на пути к коммунизму.
Вторая эпопея будет захватывать не больше 10 лет по времени, но по охвату жизни будет
значительно шире первой эпопеи. Эта эпопея будет носить международный характер, мировой масштаб. СССР, Германия, Франция, США, Испания, Чехия, Польша, Япония, Англия, Греция, Турция и пр. Но ни в коей мере глубина психологического анализа не должна понести ущерб от широты охвата жизни.
Третья эпопея – об Урале. Урал в 1900-1936 гг.
Четвертая эпопея – 1800-1840 гг. «Колыбель свободы» (условно). Это повествование о
декабристах и Пушкине, о царе и помещиках, о войне 1812 г. и о многом другом. Вот план на всю мою жизнь".
Что ж замыслы вполне соответствуют духу исторического периода.
Постепенно автор задумывается и о карьере режиссера.
1963 (30 лет).
"Я мечтаю о своем театре, я мечтаю о своих пьесах, кинофильмах, я мечтаю о «завоевании мира», и вдруг предложение о хорошей службе мне кажется соблазнительным! Чепуха какая-то. Ты, Бурков, человек, который знает будущее искусство, который акушеркой принимает его – новое искусство – при родах".
Пока здоровая наглость, честолюбие.
1969 (36 лет).
Новые грандиозные планы, замах титанизм, на обобщения уровня Платона, Аристотеля, Гегеля, на создание грандиозного философского труда.
Итак, план на 1969 и последующие годы:
1) "Народ. Книга о русском народе. Скорее философское, этическое размышление о таинственной душе русского народа".
2) Пророк. Или книга об искусстве.
3) Следующая работа, замысел, который я вынашивал лет шесть, пьеса о Ван Гог«Москва –Берлин». Я еще не знаю, что это будет – сценарий, пьеса, повесть. Скорей всего первое".
Далее, актерские планы:
"Достоевский. Бобок. «Сон смешного человека».
Булгаков. Дон Кихот.
Шекспир. Тимон Афинский.
К ним можно присоединить еще две роли, над которыми следует поработать: Барон Мюнхгаузен и главная роль в «Путешествии из Петербурга в Москву» Радищева".
Режиссура:У меня сейчас есть три идеи: «Человек-невидимка», «Без вины виноватые» и пьеса Рощина".
На время дневниковой записи актер не имеет литературного и научного опыта вообще. Нет эссе, рассказов, научных статей. Годом позже он признаётся, что "С речью, с грамматикой, со словарным запасом у меня – катастрофа! Немедленно заняться самообразованием и
самовоспитанием".
Записи 70-х-80-х в следующем посте.
