![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ourania_mФевральское заседание президиума Совета при президенте при культуре заинтересовала широкие массы благодаря незапланированной премьере версии известного рязановского фильма. В ролях:
В. Путин - председатель правления гаражного кооператива;
В. Мединский - Аникеева, член правления гаражного кооператива;
Е. Миронов - сотрудник НИИ;
Т. Доронина (заочно) - жена Гуськова.
В.ПУТИН: Я не понял, чьи гаражи-то мешают развиваться? Они кому принадлежат на этой территории?
Е.МИРОНОВ: Эти три гаража, три постройки, гаражами трудно их назвать, потому что ничего не хранится практически, они принадлежат МХТ имени Горького.
В.МЕДИНСКИЙ: Можно я прокомментирую, Владимир Владимирович?
В.ПУТИН: Пожалуйста.
В.МЕДИНСКИЙ: Там действительно грандиозная идея и золотое место для развития театрального квартала.
В.ПУТИН: Да, я в курсе, я ж там был.
В.МЕДИНСКИЙ: Да, но там находятся три гаража театра Дорониной. Я, честно говоря, пролазил сам эти подвалы и все эти гаражи, но так как мы имуществом не распоряжаемся, это Росимущество, то решить этот вопрос можно только на уровне или добровольного отказа Дорониной от имущества – мы предложили им мену: гаражи на подземные места, – либо постановлением Правительства. Вот бессмысленный тупик.
В.ПУТИН: Какой же тупик, если Вы предлагаете альтернативу?
В.МЕДИНСКИЙ: Она отказывается. Она говорит: пусть мне прикажет Правительство.
Е.МИРОНОВ: Или Вы, Владимир Владимирович. Она так и сказала: или Правительство, или Владимир Владимирович.
В.МЕДИНСКИЙ: Она сказала, что только два человека: Правительство или Владимир Владимирович, всё.
В.ПУТИН: Правительство – это не человек, это организация.
Е.МИРОНОВ: Она об этом не знает.
В.ПУТИН: Нет, она в курсе. Давайте поговорим. Видимо, есть какие-то у неё сомнения по поводу этого…
Е.МИРОНОВ: Она думает, что её могут обмануть.
В.ПУТИН: Она правильно думает на самом деле. У неё большой жизненный опыт.
Само заседание походило на гибрид встречи Генсека ЦК КПСС Л.И.Брежнева с работниками культуры и пиратской сходки, решившей предъявить Сильверу "черную метку". Чиновники сами виноваты в сложившейся ситуации, сделав худруков "царьками" взамен на лояльность.
Неудивительно, что практически все забыли о своем статусе наемных работников.
Самым адекватным был сам президент, сделавший здравомыслящие предложения о
1) развитии гастрольной и фестивальной деятельности, взаимообмена между регионами;
2) необходимости "качественных театральных постановок для детей и подростков";
3) создании детских студий и кружков.
Беда в том, что идеи устарели лет на 40. Театр больше не имеет такого влияния на умы как в Советском Союзе и иметь не будет. Культпоходы - устаревшая форма. Несчастный мальчик же был просто мечтой охранителя: отличник, православный, вроде гомофоб, в театры ходил наверняка.
Театральный руководители, коснувшись для порядка проблемы региональных театров, сворачивали к решению насущных проблем - выбивании льгот для себя любимых, защите местячковых интересов. Приоритетные задачи:
1) переход на контрактную систему, дающую сильные рычаги власти над труппой. Калягин: "Для обновления ситуации, мне кажется, нужно , чтобы в течение пяти лет все работающие на условиях бессрочного трудового договора прошли процедуру переизбрания. В этом случае через пять лет все будут работать на условиях срочного контракта – от года до пяти лет. Это даст возможность художественному руководителю, главному режиссёру формировать труппу под свои художественные задачи".
Учитывая криворукость Думы, разрешение перевода с бессрочного договора на срочный может коснуться всех отраслей. С другой стороны, хочешь труппу под свои замыслы, организуй антрепризу и нанимай, кого хочешь. Гос. учреждение должно ориентироваться на разные слои, содержать за счет казны "модный театр" - роскошь.
2) повышение зарплаты. Артисты и в советское время имели широкие возможности для подработки: радио, тв, кино, мероприятия, елки, кружки, в отличие от других бюджетников им не нужно заполнять тонны отчетов.
3) увеличение субсидий на театральные программы;
4) пропихивание собственных пьес. Ю. Поляков: "Но мне кажется, что, оценивая работу, заслуги художественного руководителя театра, нужно учитывать не только, сколько классики он интерпретировал, а и по тому, какие современные пьесы он поставил, каких авторов открыл".
А если 90% пьес - дрянь?
5) создание федерального центра гастрольной деятельности.
Как славно столичные и региональные чиновники вместе с маститыми артистами "поработают" с бюджетными деньгами. Современные технологии не требуют перемещения трупп по всей стране. Почему не взять пример с музыкальных театров и транслировать в кинозалах в формате высокой четкости? Спрос на такую услугу высок, несмотря на недешевые билеты.
Один Хабенский по наивности захотел организовать по стране сеть бесплатных студий для творческого развития детей. Тут же его охолонил Табаков, куда, Костя, на чужую территорию собрался.
Наши прогрессивные театральные начальники не способны разрешить насущные проблемы без привлечения Путина: убедить оппозицию в необходимости поправок в ТК; договориться с Дорониной; найти язык с градоначальником. Переговоры, компромиссы долго и сложно, легче попросить президента нажать нужные рычаги или попросить отобрать. В процессе выступлений товарищи активно кляузничали на депутатов-бывших артисток, регионалов, на коллегу, посмевшего пригласить президента на несерьезного графа Нулина, а не нечто державно-основательно. Путину приходилось брать на себя функции арбитра и даже защищать Пушкина.
В. Путин - председатель правления гаражного кооператива;
В. Мединский - Аникеева, член правления гаражного кооператива;
Е. Миронов - сотрудник НИИ;
Т. Доронина (заочно) - жена Гуськова.
В.ПУТИН: Я не понял, чьи гаражи-то мешают развиваться? Они кому принадлежат на этой территории?
Е.МИРОНОВ: Эти три гаража, три постройки, гаражами трудно их назвать, потому что ничего не хранится практически, они принадлежат МХТ имени Горького.
В.МЕДИНСКИЙ: Можно я прокомментирую, Владимир Владимирович?
В.ПУТИН: Пожалуйста.
В.МЕДИНСКИЙ: Там действительно грандиозная идея и золотое место для развития театрального квартала.
В.ПУТИН: Да, я в курсе, я ж там был.
В.МЕДИНСКИЙ: Да, но там находятся три гаража театра Дорониной. Я, честно говоря, пролазил сам эти подвалы и все эти гаражи, но так как мы имуществом не распоряжаемся, это Росимущество, то решить этот вопрос можно только на уровне или добровольного отказа Дорониной от имущества – мы предложили им мену: гаражи на подземные места, – либо постановлением Правительства. Вот бессмысленный тупик.
В.ПУТИН: Какой же тупик, если Вы предлагаете альтернативу?
В.МЕДИНСКИЙ: Она отказывается. Она говорит: пусть мне прикажет Правительство.
Е.МИРОНОВ: Или Вы, Владимир Владимирович. Она так и сказала: или Правительство, или Владимир Владимирович.
В.МЕДИНСКИЙ: Она сказала, что только два человека: Правительство или Владимир Владимирович, всё.
В.ПУТИН: Правительство – это не человек, это организация.
Е.МИРОНОВ: Она об этом не знает.
В.ПУТИН: Нет, она в курсе. Давайте поговорим. Видимо, есть какие-то у неё сомнения по поводу этого…
Е.МИРОНОВ: Она думает, что её могут обмануть.
В.ПУТИН: Она правильно думает на самом деле. У неё большой жизненный опыт.
Само заседание походило на гибрид встречи Генсека ЦК КПСС Л.И.Брежнева с работниками культуры и пиратской сходки, решившей предъявить Сильверу "черную метку". Чиновники сами виноваты в сложившейся ситуации, сделав худруков "царьками" взамен на лояльность.
Неудивительно, что практически все забыли о своем статусе наемных работников.
Самым адекватным был сам президент, сделавший здравомыслящие предложения о
1) развитии гастрольной и фестивальной деятельности, взаимообмена между регионами;
2) необходимости "качественных театральных постановок для детей и подростков";
3) создании детских студий и кружков.
Беда в том, что идеи устарели лет на 40. Театр больше не имеет такого влияния на умы как в Советском Союзе и иметь не будет. Культпоходы - устаревшая форма. Несчастный мальчик же был просто мечтой охранителя: отличник, православный, вроде гомофоб, в театры ходил наверняка.
Театральный руководители, коснувшись для порядка проблемы региональных театров, сворачивали к решению насущных проблем - выбивании льгот для себя любимых, защите местячковых интересов. Приоритетные задачи:
1) переход на контрактную систему, дающую сильные рычаги власти над труппой. Калягин: "Для обновления ситуации, мне кажется, нужно , чтобы в течение пяти лет все работающие на условиях бессрочного трудового договора прошли процедуру переизбрания. В этом случае через пять лет все будут работать на условиях срочного контракта – от года до пяти лет. Это даст возможность художественному руководителю, главному режиссёру формировать труппу под свои художественные задачи".
Учитывая криворукость Думы, разрешение перевода с бессрочного договора на срочный может коснуться всех отраслей. С другой стороны, хочешь труппу под свои замыслы, организуй антрепризу и нанимай, кого хочешь. Гос. учреждение должно ориентироваться на разные слои, содержать за счет казны "модный театр" - роскошь.
2) повышение зарплаты. Артисты и в советское время имели широкие возможности для подработки: радио, тв, кино, мероприятия, елки, кружки, в отличие от других бюджетников им не нужно заполнять тонны отчетов.
3) увеличение субсидий на театральные программы;
4) пропихивание собственных пьес. Ю. Поляков: "Но мне кажется, что, оценивая работу, заслуги художественного руководителя театра, нужно учитывать не только, сколько классики он интерпретировал, а и по тому, какие современные пьесы он поставил, каких авторов открыл".
А если 90% пьес - дрянь?
5) создание федерального центра гастрольной деятельности.
Как славно столичные и региональные чиновники вместе с маститыми артистами "поработают" с бюджетными деньгами. Современные технологии не требуют перемещения трупп по всей стране. Почему не взять пример с музыкальных театров и транслировать в кинозалах в формате высокой четкости? Спрос на такую услугу высок, несмотря на недешевые билеты.
Один Хабенский по наивности захотел организовать по стране сеть бесплатных студий для творческого развития детей. Тут же его охолонил Табаков, куда, Костя, на чужую территорию собрался.
Наши прогрессивные театральные начальники не способны разрешить насущные проблемы без привлечения Путина: убедить оппозицию в необходимости поправок в ТК; договориться с Дорониной; найти язык с градоначальником. Переговоры, компромиссы долго и сложно, легче попросить президента нажать нужные рычаги или попросить отобрать. В процессе выступлений товарищи активно кляузничали на депутатов-бывших артисток, регионалов, на коллегу, посмевшего пригласить президента на несерьезного графа Нулина, а не нечто державно-основательно. Путину приходилось брать на себя функции арбитра и даже защищать Пушкина.
