![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ourania_m"Золотая маска в кино"
Зритель, избалованный работой зарубежных съемочных групп, сразу заметит руку отечественных спецов. 2 года назад "Сон в летнюю ночь" фоменок транслировался чуть ли не через веб-камеру, с фонящим звуком. Сейчас качество несколько улучшилось, по крайней мере, звук безукоризненный. Картинку же делали рукожопы без предварительного просмотра пары-тройки спектаклей, проработки с постановщиками и труппой. К чему были постоянные крупные планы? Зритель должен наблюдать парение актера в воздухе, не замечая страховочных тросов. Офелию затягивает в омут, а нам заботливо показывают люк. На актере можно легко рассмотреть слои одежды.
Превью
В английских спектаклях с постановкой зрителей знакомит дама-критик, в ГАБТ - пресс-секретарь Екатерина Новикова. Из Театра Наций вещала актриса Урсуляк, вызубрившая текст из программки. Вместо ролика о подготовке спектакля, о монтаже куба, о замысле показали интервью той же актрисы с Евгением Мироновым, сделанным по канонам "России 1": Два кресла в пустой комнате, ведущий задает уважительные вопросы, интервьюер важно отвечает.
Общее впечатление
Интеллектуальная публика регионов была наслышана о спектакле, знала о наградах, о мастерстве Евгения Миронова. Все билеты были заранее раскуплены. В итоге вместо "Вау", получилось "Ну ничего так".
Когда российские критики расхваливают какое-то зрелище, стоит заранее умерить ожидания. Наши театроведы в большинстве своем не сильно сведуще в предмете и подвержены стадному инстинкту.
Декорации
В "Гамлете Коллаж" 2 равноценных исполнителя: Куб и Евгений Миронов. Работа звукорежиссера, видеохудожника, художника по свету и по костюмам безукоризненна. Декорация работает без сбоев как швейцарские часы. Куб вращается, оборачиваясь мрачным Эльсинором, комнаткой охраны, прудом, душевой, покоями королевы, "мягкой комнатой" в психушке.
Мнение
Евгений Миронов играет актера, находящегося в плену представлений о пьесе. Я бы сказала, что сознание все-же режиссерское, перебирающее идеи, трактовки того или иного образа, временные периоды и смыслы. Гамлет в классическом черном трико, Озрик в шутовском костюме, Гертруда - вдова латиноамериканского президента или почившего главы мафиозного клана. Полоний - сотрудник охраны на пенсии, Офелия - девушка с окраины в ситцевом халатике.
Хронология пьесы соблюдена.
На данный момент Евгений Миронов отлично бы смотрелся в следующих ролях:
- Полония;
- призрака отца Гамлета;
- Клавдия.
Полоний получился суетливым, смешным старичком, этаким осторожным Коржаковым, желающим пристроить детей и следящим, чтобы они не набедокурили. Как школьный учитель анализирует письмо Гамлета, находя доказательства его страсти к Офелии. Полоний неуклюж и в принципе безвреден.
Костюм призрака не совсем понятен, что-то связанное с морем, то ли матросское, то ли генеральское. Впрочем, старый Гамлет готов принять участь и мужественно сойти в преисподнюю.
Клавдий тщательно соблюдает внешние приличия, мило улыбается и принимать отечески-заботливые позы.
Гертруда и Офелия мимо. Гертруда чрезмерно жеманилась и кривлялась.
Гамлета, к сожалению, не получился. Монолог "Быть или не быть" устроен интересно. Гамлет подносит бритву к венам и застывает в задумчивости. Куб оставляет принца один на один с бесконечным звездным небом. Бытие во всей полноте предстает перед героем. Гамлет выбирает быть.
Миронов тонко изображает любовь к Офелии, растерянность, горечь, недоумение от возвращенных подарков. Обидные слова гаснут на языке, сквозь них проступает нежность и сожаление. Все хорошо до тех пор, пока Гамлет не замечает скрытой камеры, после чего начинается истерика. Сцена смазана.
Холодность и отстраненность - на корабле, когда два друга юности отправлены на смерть. Гамлет не сожалеет о предателях, выбор осознанный и справедливый.
Миронов хорошо играет эмоции. Проблемы происходят в философских монологах, которые артист проговаривает фирменной скороговоркой без ударений и расстановки. Начинаешь вслушиваться в слова, через несколько строк отвлекаешься и теряешь смысл. Шекспировские мысли сливались в невнятный шум, не оставляя послевкусие.
В одной из сцен Гамлет включает отрывок из фильма Козинцева. Себе в ущерб. Как старая школа работала над текстом, с каким ритмом, паузами, тоном Смоктуновский произносит текст. Захотелось сказать: Отойдите, Евгений Витальевич, пусть лучше Иннокентий Михайлович продолжит.
Миронов существует в замкнутом на себе пространстве, в закрытой от зала системе. Энергетика не передается публике, не заставляет втянуться в действие, забыть о внешнем мире.
Ропер Лепаж увлекся технической стороной процесса, устройством куба и трюками. Для работы над текстом не хватило сил. Монологи Гамлета отданы на откуп актеру. Миронову же нужна жесткая режиссерская рука, объясняющая и направляющая сложные моменты.
В лоскутном одеяле потерялся сам Гамлет.
Фото с сайта: http://www.theatrehd.ru/ru/moscow/films/hamlet-collage#photos
Зритель, избалованный работой зарубежных съемочных групп, сразу заметит руку отечественных спецов. 2 года назад "Сон в летнюю ночь" фоменок транслировался чуть ли не через веб-камеру, с фонящим звуком. Сейчас качество несколько улучшилось, по крайней мере, звук безукоризненный. Картинку же делали рукожопы без предварительного просмотра пары-тройки спектаклей, проработки с постановщиками и труппой. К чему были постоянные крупные планы? Зритель должен наблюдать парение актера в воздухе, не замечая страховочных тросов. Офелию затягивает в омут, а нам заботливо показывают люк. На актере можно легко рассмотреть слои одежды.
Превью
В английских спектаклях с постановкой зрителей знакомит дама-критик, в ГАБТ - пресс-секретарь Екатерина Новикова. Из Театра Наций вещала актриса Урсуляк, вызубрившая текст из программки. Вместо ролика о подготовке спектакля, о монтаже куба, о замысле показали интервью той же актрисы с Евгением Мироновым, сделанным по канонам "России 1": Два кресла в пустой комнате, ведущий задает уважительные вопросы, интервьюер важно отвечает.
Общее впечатление
Интеллектуальная публика регионов была наслышана о спектакле, знала о наградах, о мастерстве Евгения Миронова. Все билеты были заранее раскуплены. В итоге вместо "Вау", получилось "Ну ничего так".
Когда российские критики расхваливают какое-то зрелище, стоит заранее умерить ожидания. Наши театроведы в большинстве своем не сильно сведуще в предмете и подвержены стадному инстинкту.
Декорации
В "Гамлете Коллаж" 2 равноценных исполнителя: Куб и Евгений Миронов. Работа звукорежиссера, видеохудожника, художника по свету и по костюмам безукоризненна. Декорация работает без сбоев как швейцарские часы. Куб вращается, оборачиваясь мрачным Эльсинором, комнаткой охраны, прудом, душевой, покоями королевы, "мягкой комнатой" в психушке.
Мнение
Евгений Миронов играет актера, находящегося в плену представлений о пьесе. Я бы сказала, что сознание все-же режиссерское, перебирающее идеи, трактовки того или иного образа, временные периоды и смыслы. Гамлет в классическом черном трико, Озрик в шутовском костюме, Гертруда - вдова латиноамериканского президента или почившего главы мафиозного клана. Полоний - сотрудник охраны на пенсии, Офелия - девушка с окраины в ситцевом халатике.
Хронология пьесы соблюдена.
На данный момент Евгений Миронов отлично бы смотрелся в следующих ролях:
- Полония;
- призрака отца Гамлета;
- Клавдия.
Полоний получился суетливым, смешным старичком, этаким осторожным Коржаковым, желающим пристроить детей и следящим, чтобы они не набедокурили. Как школьный учитель анализирует письмо Гамлета, находя доказательства его страсти к Офелии. Полоний неуклюж и в принципе безвреден.
Костюм призрака не совсем понятен, что-то связанное с морем, то ли матросское, то ли генеральское. Впрочем, старый Гамлет готов принять участь и мужественно сойти в преисподнюю.
Клавдий тщательно соблюдает внешние приличия, мило улыбается и принимать отечески-заботливые позы.
Гертруда и Офелия мимо. Гертруда чрезмерно жеманилась и кривлялась.
Гамлета, к сожалению, не получился. Монолог "Быть или не быть" устроен интересно. Гамлет подносит бритву к венам и застывает в задумчивости. Куб оставляет принца один на один с бесконечным звездным небом. Бытие во всей полноте предстает перед героем. Гамлет выбирает быть.
Миронов тонко изображает любовь к Офелии, растерянность, горечь, недоумение от возвращенных подарков. Обидные слова гаснут на языке, сквозь них проступает нежность и сожаление. Все хорошо до тех пор, пока Гамлет не замечает скрытой камеры, после чего начинается истерика. Сцена смазана.
Холодность и отстраненность - на корабле, когда два друга юности отправлены на смерть. Гамлет не сожалеет о предателях, выбор осознанный и справедливый.
Миронов хорошо играет эмоции. Проблемы происходят в философских монологах, которые артист проговаривает фирменной скороговоркой без ударений и расстановки. Начинаешь вслушиваться в слова, через несколько строк отвлекаешься и теряешь смысл. Шекспировские мысли сливались в невнятный шум, не оставляя послевкусие.
В одной из сцен Гамлет включает отрывок из фильма Козинцева. Себе в ущерб. Как старая школа работала над текстом, с каким ритмом, паузами, тоном Смоктуновский произносит текст. Захотелось сказать: Отойдите, Евгений Витальевич, пусть лучше Иннокентий Михайлович продолжит.
Миронов существует в замкнутом на себе пространстве, в закрытой от зала системе. Энергетика не передается публике, не заставляет втянуться в действие, забыть о внешнем мире.
Ропер Лепаж увлекся технической стороной процесса, устройством куба и трюками. Для работы над текстом не хватило сил. Монологи Гамлета отданы на откуп актеру. Миронову же нужна жесткая режиссерская рука, объясняющая и направляющая сложные моменты.
В лоскутном одеяле потерялся сам Гамлет.
Фото с сайта: http://www.theatrehd.ru/ru/moscow/films/hamlet-collage#photos
