![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ourania_m"Мне лягушку хоть сахаром облепи, не возьму ее в рот..."
Аналогичную фразу я могу сказать о балетах Жана-Кристофа Майо. Парадоксальный факт: чем больше трюков, фокусов, развлекушек добавляет хореограф, тем унылее зрелище и не выразительнее танец.
Простота "Тщетной предосторожности" милее новомодного зрелища. Я не люблю попытки привнести в балет цирковые трюки. У Майо же по сцене бегают клоуны. Щелкунчик выезжает в шаре смерти. История Ромео и Джульетты разыгрывается ростовыми куклами, отсылающими к уличному театру. В финале зрителей щедро посыпают дождиком.
Фото: www.balletsdemontecarlo.com
"Щелкунчик" состоит из двух актов. В первом акте рассказывается история о девочке Кларе, дочери владельцев плохонькой балетной труппы. Отец и мать замотаны рутиной, муштровкой танцовщиков. При этом глава семьи оказывает недвусмысленные знаки приме. Мать пропихивает в премьеры сына Фрица, наряженного в грязно-серые трусы, как будто купленные на рынке. Артисты интригуют, строят друг другу мелкие пакости. Бедняжка Клара с другом смотрятся инородными телами. Все их шпыняют, гоняют. Дело поправляет появление крестной или Дроссельмейера - элегантной женщины в образе американской миллионерши, сопровождаемой телохранителями. Они приводит за собой энергичного и слегка придурочного Щелкунчика.
Новаторы обожают рассеивать внимание зрителя. В разных уголках сцены происходят разные события, охватить взглядом которые затруднительно. Физическая форма артистов удивляет. Отец Клары имеет лишний вес и отчетливо заметный животик. Майо делает упор на резкость, силовые отталкивания, пресловутые батманы. Дуэтный танец напоминает упражнения начинающих тяжелоатлетов. Изобразить неправильные поддержки получается, но не более.
Во втором акте Клара, переродившаяся в русскую Ольгу Смирнову совершает путешествие по балетам Майо - "Золушка", "Спящая красавица", "Ромео и Джульетта". Эх, если бы по балетам Григоровича... Мужская часть труппы удручает до выхода Артема Овчаренко в партии Ромео. Лиричный нежный Артем смотрится как инородное тело в окружении тяжелых и раскормленных монегасков. Естественно, наиболее изюминкой второго акта является дуэт Овчаренко и Смирновой.
Плюсы: 1) интересный образ Феи - Дросслемейера, вдохновленный старым Голливудом;
2) не ударивший в грязь лицом оркестр;
3) музыка Петра Ильича Чайковского.
Зрелище для толстосумов.
Аналогичную фразу я могу сказать о балетах Жана-Кристофа Майо. Парадоксальный факт: чем больше трюков, фокусов, развлекушек добавляет хореограф, тем унылее зрелище и не выразительнее танец.
Простота "Тщетной предосторожности" милее новомодного зрелища. Я не люблю попытки привнести в балет цирковые трюки. У Майо же по сцене бегают клоуны. Щелкунчик выезжает в шаре смерти. История Ромео и Джульетты разыгрывается ростовыми куклами, отсылающими к уличному театру. В финале зрителей щедро посыпают дождиком.
Фото: www.balletsdemontecarlo.com
"Щелкунчик" состоит из двух актов. В первом акте рассказывается история о девочке Кларе, дочери владельцев плохонькой балетной труппы. Отец и мать замотаны рутиной, муштровкой танцовщиков. При этом глава семьи оказывает недвусмысленные знаки приме. Мать пропихивает в премьеры сына Фрица, наряженного в грязно-серые трусы, как будто купленные на рынке. Артисты интригуют, строят друг другу мелкие пакости. Бедняжка Клара с другом смотрятся инородными телами. Все их шпыняют, гоняют. Дело поправляет появление крестной или Дроссельмейера - элегантной женщины в образе американской миллионерши, сопровождаемой телохранителями. Они приводит за собой энергичного и слегка придурочного Щелкунчика.
Новаторы обожают рассеивать внимание зрителя. В разных уголках сцены происходят разные события, охватить взглядом которые затруднительно. Физическая форма артистов удивляет. Отец Клары имеет лишний вес и отчетливо заметный животик. Майо делает упор на резкость, силовые отталкивания, пресловутые батманы. Дуэтный танец напоминает упражнения начинающих тяжелоатлетов. Изобразить неправильные поддержки получается, но не более.
Во втором акте Клара, переродившаяся в русскую Ольгу Смирнову совершает путешествие по балетам Майо - "Золушка", "Спящая красавица", "Ромео и Джульетта". Эх, если бы по балетам Григоровича... Мужская часть труппы удручает до выхода Артема Овчаренко в партии Ромео. Лиричный нежный Артем смотрится как инородное тело в окружении тяжелых и раскормленных монегасков. Естественно, наиболее изюминкой второго акта является дуэт Овчаренко и Смирновой.
Плюсы: 1) интересный образ Феи - Дросслемейера, вдохновленный старым Голливудом;
2) не ударивший в грязь лицом оркестр;
3) музыка Петра Ильича Чайковского.
Зрелище для толстосумов.
