![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ourania_mВедущие
Светлана была в нежном весеннем платье, подчеркивающим ее женственность. Ильдар обладает ценным для ведущего качеством - умением быстро реагировать на события и мгновенно сгладить накал смешным вопросом (что такое пятак?) или заговорить с итальянцем на родном языке.
Жюри
На 4-м выпуске тараканы не выдержали и прорвались на волю. Решение канала пригласить в жюри людей из того же театра, что и пара конкурсантов, этически неверная. Тогда и Самодурова надо было в жюри сажать, и Меркурьева. Чем они хуже Матвиенко и Вишневой? Рузиматов прошелся по поводу черно-зеленой пачки, делающую балерину полноватой. Мне показалось, что Анна Федосова выглядела превосходно.
Хореву тянут за уши, поэтому девушек-конкуренток периодически осаживают. Мне же Мария напоминает фигуристок-однодневок из фабрики Тутберидзе с чистыми элементами и девчачьим личиком. Елизавета и Анна демонстрируют различные женские образы: трепетные, лукавые, романтичные, обольстительные. Каждый выпуск - новый характер.
Номера
1. Елена Шарипова и Арсентий Лазарев (Екатеринбург) - Па-де-де из балета "Жизель"
Первая часть шла тяжело, натужно, с усилием. Вариации получилось лучше дуэта. На сцене вместо призрачной Жизели и страдающего Альберта была испуганная балерина и скромный мальчик.
Художники по свету в большинстве номеров ошибались с фоном. Трико Арсентия сливалось с декорацией.
2. Елизавета Корнеева и Иван Негробов (Воронеж) - адажио Медоры и Конрада из балета "Корсар" в редакции Юрия Бурлаки.
Иван наконец-то сосредоточился не на судьях и внешних эффектах, а на партнерше, что пошло на пользу номеру. Елизавета демонстрировала отличные позы, работу всего тело. Балет "Корсар" был номинирован на "Золотую маску" и является визитной карточкой театра. Ребята попали в родную стихию.
Только бы солист снова отличился, заявив, что вдохновлялся "Пиратами Карибского моря". Парень, ну хотя бы назови пару-тройку танцовщиков, исполнявших эту партию.
3. Кристина Кочетова и Алексей Михеев (Саратов) - седьмой вальс из балета "Шопениана" в хореографии М. Фокина
Как я предполагала, пара идет по нисходящей. Претензии жюри чаще всего адресованы репетитору, молодой даме, вызывающей недоумение. У всех остальных пар репетиторы - тетеньки "от сохи" в удобных футболках и брюках, чтобы в любой момент можно было показать движение ребятам. Представительница саратовского театра в каждом выпуске щеголяет в нарядах из бутиков: платье в стиле "бохо" на репетиции и льняной брючный костюмчик за кулисами. Как в подобной одежде что-то корректировать?!
Педагог лучше бы озаботилась намечающимся животиком Алексея, который он пытался в превью прикрывать партнершей.
Вальс выражал юношеский восторг, предвкушение нового и неизведанного. Однако жюри ожидало иных образов и было недовольно.
4. Анастасия Лебедик и Ринат Бикмухаметов (Коми) - вставное па-де-де из балета "Жизель" в редакции Л. Лавровского.
За 4 выпуска это было лучшее выступление пары. Ребята притерлись друг к другу, раскрепостились.
5. Харука Ямада и Эрдэм Сандаков (Бурятский театр) - па-де-де из балета "Бабочка" в хореографии П. Куанца
Зачем здесь были зловещие болотные декорации? Это балет о бедном мотыльке, сожранном лягушкой?
Эрдэм попал в проект не без участия дяди и тети. Отпустите уже парня на волю! Родственники сыграли дурную шутку с парнем, вытащив из привычной среде и приведя за руку в училище. Выучился бы Эрдэм на автомеханика в хорошем техникуме, возился бы с мастерской, после работы тренировался в качалке, а по выходным пил пиво с ребятами в центре... От речи Сандакова вянут уши: "Этот балет был впервые поставлен в Кубе". Или вместо рассказа об истории училища перечислил своих педагогов. Харука и то лучше понимает чужой язык.
Предел обоих - кордебалет.
6. Мария Хорева - Владимир Шкляров (Мариинский театр) - адажио из балета "Раймонда" в хореографии К. Сергеева
Чистенько, гладенько, однообразно.
7. Алиса Алексеева - Айрат Масегутов (Башкирский театр) - па-де-де из балета "Натали, или Швейцарская молочница" в хореографии П. Лакотта.
На фоне остальных выступлений номер простоватый. Милая Алиса, признаваться балерине в проблемах с координацией все равно, что инженеру признаться в неумении читать чертежи.
8. Анна Федосова и Марчелло Пелиццони (Красноярский театр) - па-де-де из балета "Эсмеральда" в хореографии Н.Березова
Ребята перегорели и надели ошибок. Придирки к пуантам и платью были лишними.
Светлана была в нежном весеннем платье, подчеркивающим ее женственность. Ильдар обладает ценным для ведущего качеством - умением быстро реагировать на события и мгновенно сгладить накал смешным вопросом (что такое пятак?) или заговорить с итальянцем на родном языке.
Жюри
На 4-м выпуске тараканы не выдержали и прорвались на волю. Решение канала пригласить в жюри людей из того же театра, что и пара конкурсантов, этически неверная. Тогда и Самодурова надо было в жюри сажать, и Меркурьева. Чем они хуже Матвиенко и Вишневой? Рузиматов прошелся по поводу черно-зеленой пачки, делающую балерину полноватой. Мне показалось, что Анна Федосова выглядела превосходно.
Хореву тянут за уши, поэтому девушек-конкуренток периодически осаживают. Мне же Мария напоминает фигуристок-однодневок из фабрики Тутберидзе с чистыми элементами и девчачьим личиком. Елизавета и Анна демонстрируют различные женские образы: трепетные, лукавые, романтичные, обольстительные. Каждый выпуск - новый характер.
Номера
1. Елена Шарипова и Арсентий Лазарев (Екатеринбург) - Па-де-де из балета "Жизель"
Первая часть шла тяжело, натужно, с усилием. Вариации получилось лучше дуэта. На сцене вместо призрачной Жизели и страдающего Альберта была испуганная балерина и скромный мальчик.
Художники по свету в большинстве номеров ошибались с фоном. Трико Арсентия сливалось с декорацией.
2. Елизавета Корнеева и Иван Негробов (Воронеж) - адажио Медоры и Конрада из балета "Корсар" в редакции Юрия Бурлаки.
Иван наконец-то сосредоточился не на судьях и внешних эффектах, а на партнерше, что пошло на пользу номеру. Елизавета демонстрировала отличные позы, работу всего тело. Балет "Корсар" был номинирован на "Золотую маску" и является визитной карточкой театра. Ребята попали в родную стихию.
Только бы солист снова отличился, заявив, что вдохновлялся "Пиратами Карибского моря". Парень, ну хотя бы назови пару-тройку танцовщиков, исполнявших эту партию.
3. Кристина Кочетова и Алексей Михеев (Саратов) - седьмой вальс из балета "Шопениана" в хореографии М. Фокина
Как я предполагала, пара идет по нисходящей. Претензии жюри чаще всего адресованы репетитору, молодой даме, вызывающей недоумение. У всех остальных пар репетиторы - тетеньки "от сохи" в удобных футболках и брюках, чтобы в любой момент можно было показать движение ребятам. Представительница саратовского театра в каждом выпуске щеголяет в нарядах из бутиков: платье в стиле "бохо" на репетиции и льняной брючный костюмчик за кулисами. Как в подобной одежде что-то корректировать?!
Педагог лучше бы озаботилась намечающимся животиком Алексея, который он пытался в превью прикрывать партнершей.
Вальс выражал юношеский восторг, предвкушение нового и неизведанного. Однако жюри ожидало иных образов и было недовольно.
4. Анастасия Лебедик и Ринат Бикмухаметов (Коми) - вставное па-де-де из балета "Жизель" в редакции Л. Лавровского.
За 4 выпуска это было лучшее выступление пары. Ребята притерлись друг к другу, раскрепостились.
5. Харука Ямада и Эрдэм Сандаков (Бурятский театр) - па-де-де из балета "Бабочка" в хореографии П. Куанца
Зачем здесь были зловещие болотные декорации? Это балет о бедном мотыльке, сожранном лягушкой?
Эрдэм попал в проект не без участия дяди и тети. Отпустите уже парня на волю! Родственники сыграли дурную шутку с парнем, вытащив из привычной среде и приведя за руку в училище. Выучился бы Эрдэм на автомеханика в хорошем техникуме, возился бы с мастерской, после работы тренировался в качалке, а по выходным пил пиво с ребятами в центре... От речи Сандакова вянут уши: "Этот балет был впервые поставлен в Кубе". Или вместо рассказа об истории училища перечислил своих педагогов. Харука и то лучше понимает чужой язык.
Предел обоих - кордебалет.
6. Мария Хорева - Владимир Шкляров (Мариинский театр) - адажио из балета "Раймонда" в хореографии К. Сергеева
Чистенько, гладенько, однообразно.
7. Алиса Алексеева - Айрат Масегутов (Башкирский театр) - па-де-де из балета "Натали, или Швейцарская молочница" в хореографии П. Лакотта.
На фоне остальных выступлений номер простоватый. Милая Алиса, признаваться балерине в проблемах с координацией все равно, что инженеру признаться в неумении читать чертежи.
8. Анна Федосова и Марчелло Пелиццони (Красноярский театр) - па-де-де из балета "Эсмеральда" в хореографии Н.Березова
Ребята перегорели и надели ошибок. Придирки к пуантам и платью были лишними.
