![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ourania_mО съемках
Художники по свету сделали все возможное, чтобы затруднить восприятие танцев и заставить зрителей вглядываться в работу артистов. Фон совпадал с цветом костюмам. Выходят артисты в темном трико - сливаются со сценой, в ярких нарядах - пестрота и мельтешение. Только паре из Мариинского театра сделали нормальные декорации и световое решение.
О российских хореографах
Серьезная проблема нашего времени - воинствующая необразованность, проникшая во все сферы, в том числе и в хореографию. Номера лишены концептуальности, глубины, смысла, неоднозначности.
Во-первых, большая часть обращается к своему внутреннему миру, несколько плоскому. У одной девушки - танцевали две ответвления одной мысли, у другой общались мысли позитивные.
Во-вторых, психоаналитические идеи Фрейда и Юнга со времени их возникновения настолько переработаны сферой культуры, что обращаться к ним старомодно.
В-третьих, нет социальной составляющей вообще. Где выражение в танце эмоций по поводу охватившего весь мир домашнего ареста?
Уменьшение прав и свобод под предлогом пандемии? Виктимблейминг как черта массового сознания страны? Молодой хореограф поставил на музыку Шостаковича номер про пионеров. Неужели не слышал о "Шуме времени" Барнса, где отражены 3 стадии унижения/морального падения композитора?
Жюри
Из-за генеральной линии тянуть Хореву в победительницы другим девочкам хотят ставить десятки, даже публично заявляют о желании, но не могут. Как всегда в выпусках с современной хореографией жюри периодически не врубалось в действие и рассуждало по наитию.
Номера
1. Анастасия Лебедик и Ринат Бикмухаметов (Коми) - "Кадрилиана" в хореографии М. Рыжкиной. Для выступления специально пригласили музыкантов - пианистку и виолончелиста.
Женская партия главная, мужская побочная. Ответственность за номер легла на Анастасию. Девушка с задачей справилась. Рыжкина, на мой взгляд, довольно средний хореограф, не слишком знающий. В прошлый раз деревенское па-де-де обозвала свадебным к недоумению балетоманов. Почему не "Кадриль", а "Кадрилиана"? Ну и отношения М и Жо заезжены вдоль и поперек.
2. Харука Ямада и Эрдэм Сандаков (Бурятский театр) - "Поребрик" в хореографии А.Кадрулёвой.
По словам ребят, номер рассказывал об одной мысли, блуждающей в голове. Пара органично себя чувствовала, работая с постановщиком, без обычного зажима или напряжения. Показалось, что современный танец Харуке и Эрдэму подходит больше классики.
3. Кристина Кочетова и Алексей Михеев (Саратов) - адажио из балета "Сон в летнюю ночь" в хореографии К. Симонова.
Кирилл Симонов заканчивал Вагановскую академию, работал в Мариинском театре. Возможно, ребят жестко критикуют, желая уколоть худрука Саратовского театра? Кто их балетных знает?
Опять жюри категорически не приняло исполнение пары. Педагоги ошиблись в расстановке номеров, стоило поменять "Сон в летнюю ночь" и станцованные "Вешние воды" местами. Исполнение было приятным, но Кристина чересчур мила для Титании, нет в ней поступи и осанки королевы фей, нет уверенности в собственной неотразимости. Ну и странно слышать снова от безвкусно одевающейся Вишневой критику костюма и прически.
4. Анна Федосова и Марчелло Пелиццони (Красноярский театр) - "Наперекрещенки" в хореографии О.Алдониной.
Ребята в роли двух позитивных мыслей. Энергично и весело похулиганили. Красноярские руководители грамотно составили репертуар, показав солистов в разных образах. В иностранцах есть легкость и беззаботная веселость, с детства вытравливаемая из наших мальчиков. Анна и Марчелло - гармонично, чувствующая друг друга пара.
5. Елена Шарипова и Арсентий Лазарев (Екатеринбург) - "Stripsody" в хореографии В.Самодурова.
Уральский худрук попытался осмыслить культуру комиксов. Артистам удались преувеличенные, размашистые движения. Сам же номер простоват, без внутреннего содержания.
6. Алиса Алексеева - Айрат Масегутов (Башкирский театр) - "Ловец снов" в хореографии А.Расторгуева.
Что-то про фарфоровую куклу, ночь и сновидения. Танец сделан на коленке и не отработан нормально. Скромные данные Алисы и Айрата требуют долгих репетиций для получения пристойного результата. За Башкирский театр стыдно: неужели не нашлось сильной пары?
7. Мария Хорева - Владимир Шкляров (Санкт-Петербург) - "Пионерская сюита" в хореографии А. Сергеева
Молодой постановщик не понял,что современную хореографию отличает новый язык. Жюри проглотило нарушение правил конкурса. Мария и Владимир станцевали классику в пионерских костюмах, в то время как другие ломали себя, меняли пластику, вникали в идеи хореографов. "Пионерская сюита" - какой-то китч. Комическую составляющую вытащил Шкляров. Мария по технике готова к сложным сольным партиям, по мировоззрению же ее место в "Мойдодыре" с "Чиполлино".
8. Елизавета Корнеева и Иван Негробов (Воронеж) - дуэт из балета "Anima" в хореографии С. Гайдуковой, К. Матулевского.
Куратор ББ вместе с соавтором представили жеваную-пережеваную идею в исполнении хороших артистов, достойных чего-то более интересного.
Художники по свету сделали все возможное, чтобы затруднить восприятие танцев и заставить зрителей вглядываться в работу артистов. Фон совпадал с цветом костюмам. Выходят артисты в темном трико - сливаются со сценой, в ярких нарядах - пестрота и мельтешение. Только паре из Мариинского театра сделали нормальные декорации и световое решение.
О российских хореографах
Серьезная проблема нашего времени - воинствующая необразованность, проникшая во все сферы, в том числе и в хореографию. Номера лишены концептуальности, глубины, смысла, неоднозначности.
Во-первых, большая часть обращается к своему внутреннему миру, несколько плоскому. У одной девушки - танцевали две ответвления одной мысли, у другой общались мысли позитивные.
Во-вторых, психоаналитические идеи Фрейда и Юнга со времени их возникновения настолько переработаны сферой культуры, что обращаться к ним старомодно.
В-третьих, нет социальной составляющей вообще. Где выражение в танце эмоций по поводу охватившего весь мир домашнего ареста?
Уменьшение прав и свобод под предлогом пандемии? Виктимблейминг как черта массового сознания страны? Молодой хореограф поставил на музыку Шостаковича номер про пионеров. Неужели не слышал о "Шуме времени" Барнса, где отражены 3 стадии унижения/морального падения композитора?
Жюри
Из-за генеральной линии тянуть Хореву в победительницы другим девочкам хотят ставить десятки, даже публично заявляют о желании, но не могут. Как всегда в выпусках с современной хореографией жюри периодически не врубалось в действие и рассуждало по наитию.
Номера
1. Анастасия Лебедик и Ринат Бикмухаметов (Коми) - "Кадрилиана" в хореографии М. Рыжкиной. Для выступления специально пригласили музыкантов - пианистку и виолончелиста.
Женская партия главная, мужская побочная. Ответственность за номер легла на Анастасию. Девушка с задачей справилась. Рыжкина, на мой взгляд, довольно средний хореограф, не слишком знающий. В прошлый раз деревенское па-де-де обозвала свадебным к недоумению балетоманов. Почему не "Кадриль", а "Кадрилиана"? Ну и отношения М и Жо заезжены вдоль и поперек.
2. Харука Ямада и Эрдэм Сандаков (Бурятский театр) - "Поребрик" в хореографии А.Кадрулёвой.
По словам ребят, номер рассказывал об одной мысли, блуждающей в голове. Пара органично себя чувствовала, работая с постановщиком, без обычного зажима или напряжения. Показалось, что современный танец Харуке и Эрдэму подходит больше классики.
3. Кристина Кочетова и Алексей Михеев (Саратов) - адажио из балета "Сон в летнюю ночь" в хореографии К. Симонова.
Кирилл Симонов заканчивал Вагановскую академию, работал в Мариинском театре. Возможно, ребят жестко критикуют, желая уколоть худрука Саратовского театра? Кто их балетных знает?
Опять жюри категорически не приняло исполнение пары. Педагоги ошиблись в расстановке номеров, стоило поменять "Сон в летнюю ночь" и станцованные "Вешние воды" местами. Исполнение было приятным, но Кристина чересчур мила для Титании, нет в ней поступи и осанки королевы фей, нет уверенности в собственной неотразимости. Ну и странно слышать снова от безвкусно одевающейся Вишневой критику костюма и прически.
4. Анна Федосова и Марчелло Пелиццони (Красноярский театр) - "Наперекрещенки" в хореографии О.Алдониной.
Ребята в роли двух позитивных мыслей. Энергично и весело похулиганили. Красноярские руководители грамотно составили репертуар, показав солистов в разных образах. В иностранцах есть легкость и беззаботная веселость, с детства вытравливаемая из наших мальчиков. Анна и Марчелло - гармонично, чувствующая друг друга пара.
5. Елена Шарипова и Арсентий Лазарев (Екатеринбург) - "Stripsody" в хореографии В.Самодурова.
Уральский худрук попытался осмыслить культуру комиксов. Артистам удались преувеличенные, размашистые движения. Сам же номер простоват, без внутреннего содержания.
6. Алиса Алексеева - Айрат Масегутов (Башкирский театр) - "Ловец снов" в хореографии А.Расторгуева.
Что-то про фарфоровую куклу, ночь и сновидения. Танец сделан на коленке и не отработан нормально. Скромные данные Алисы и Айрата требуют долгих репетиций для получения пристойного результата. За Башкирский театр стыдно: неужели не нашлось сильной пары?
7. Мария Хорева - Владимир Шкляров (Санкт-Петербург) - "Пионерская сюита" в хореографии А. Сергеева
Молодой постановщик не понял,что современную хореографию отличает новый язык. Жюри проглотило нарушение правил конкурса. Мария и Владимир станцевали классику в пионерских костюмах, в то время как другие ломали себя, меняли пластику, вникали в идеи хореографов. "Пионерская сюита" - какой-то китч. Комическую составляющую вытащил Шкляров. Мария по технике готова к сложным сольным партиям, по мировоззрению же ее место в "Мойдодыре" с "Чиполлино".
8. Елизавета Корнеева и Иван Негробов (Воронеж) - дуэт из балета "Anima" в хореографии С. Гайдуковой, К. Матулевского.
Куратор ББ вместе с соавтором представили жеваную-пережеваную идею в исполнении хороших артистов, достойных чего-то более интересного.
