"Ужин в четыре руки" (Россия, 1999)
1 May 2021 12:28 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ourania_mТелевизионный фильм.
Михаил Михайлович быстро отошел от перестроечной пошлости "Тени" и в 1990-х вернулся к жанру интеллектуальных постановок. "Ужин в четыре руки" - экранизация пьесы Пауля Барца, рассчитанная на именитых возрастных актеров.
Иоганн Бах и Георг Гендель, два крупных композитора, были современниками, но при жизни никогда не встречались. Драматург вообразил, как могла бы происходить их беседа. В роли баловня судьбы, европейской знаменитости Генделя - сам Михаил Козаков. Роль скромного кантора церкви святого Фомы досталась Евгению Стеблову.
В первой серии действие происходят в рамках общепринятого этикета, когда звезда в знак уважения приглашает на ужин коллегу. Гендель принял покровительственный тон, Бах держится нарочито скромно. Оба тщательно делают вид, что имеют о заслугах друг друга самое общее представление. При этом каждый собеседник сосредоточен на себе и в той или иной степени превозносит свои заслуги. Гендель нахваливает свою последнюю мощную ораторию "Мессия". Бах погружен в "Страсти по Матфею". Каждый аккуратно, скрывая ревность, намекает другому на "всяк сверчок знай свой шесток". Гендель описывает злобных лондонских критиков и придирчивую публику. Бах напирает на тонкий музыкальный вкус лейпцигского общества, не терпящего бьющих по ушам звуков.
После дозы спиртного у композиторов развязываются языки и прорывается истинное отношение друг к другу, замешанное на понимание таланта и зависти. Гендель понимает всю тонкость таланта соотечественника. Бах вздыхает по славе и признанию соперника. После нелицеприятных реплик и откровенной исповеди композиторы примиряются и расстаются приятелями.
Козаков и Стеблов постепенно раскручивают характеры персонажей, шаг за шагом поворачивая композиторов разными сторонами, демонстрируя то достоинства, то недостатки. Оба чувствительны к критике, ранимы, недовольны своим положением. Бах страдает от бедности и стесненности. Гендель - от необходимости унижаться перед власть имущими.
Полноценным персонажем становится музыка, иллюстрирующая тот или иной поворот разговора. Мощное восхваление и торжество в "Мессии" против описание крестных мук в "Страстях по Матфею".
В целом, добротная постановка.
Михаил Михайлович быстро отошел от перестроечной пошлости "Тени" и в 1990-х вернулся к жанру интеллектуальных постановок. "Ужин в четыре руки" - экранизация пьесы Пауля Барца, рассчитанная на именитых возрастных актеров.
Иоганн Бах и Георг Гендель, два крупных композитора, были современниками, но при жизни никогда не встречались. Драматург вообразил, как могла бы происходить их беседа. В роли баловня судьбы, европейской знаменитости Генделя - сам Михаил Козаков. Роль скромного кантора церкви святого Фомы досталась Евгению Стеблову.
В первой серии действие происходят в рамках общепринятого этикета, когда звезда в знак уважения приглашает на ужин коллегу. Гендель принял покровительственный тон, Бах держится нарочито скромно. Оба тщательно делают вид, что имеют о заслугах друг друга самое общее представление. При этом каждый собеседник сосредоточен на себе и в той или иной степени превозносит свои заслуги. Гендель нахваливает свою последнюю мощную ораторию "Мессия". Бах погружен в "Страсти по Матфею". Каждый аккуратно, скрывая ревность, намекает другому на "всяк сверчок знай свой шесток". Гендель описывает злобных лондонских критиков и придирчивую публику. Бах напирает на тонкий музыкальный вкус лейпцигского общества, не терпящего бьющих по ушам звуков.
После дозы спиртного у композиторов развязываются языки и прорывается истинное отношение друг к другу, замешанное на понимание таланта и зависти. Гендель понимает всю тонкость таланта соотечественника. Бах вздыхает по славе и признанию соперника. После нелицеприятных реплик и откровенной исповеди композиторы примиряются и расстаются приятелями.
Козаков и Стеблов постепенно раскручивают характеры персонажей, шаг за шагом поворачивая композиторов разными сторонами, демонстрируя то достоинства, то недостатки. Оба чувствительны к критике, ранимы, недовольны своим положением. Бах страдает от бедности и стесненности. Гендель - от необходимости унижаться перед власть имущими.
Полноценным персонажем становится музыка, иллюстрирующая тот или иной поворот разговора. Мощное восхваление и торжество в "Мессии" против описание крестных мук в "Страстях по Матфею".
В целом, добротная постановка.
