"Зодиак" (США, 2007)
10 Mar 2024 04:34 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ourania_mTrue crime по книге Роберта Грэйсмита "Зодиак".
События, связанные с делом серийного убийцы Зодиака, охватывают значительный временной промежуток от конца 1960-х до середины 1980-х. Маньяк совершил семь подтвержденных преступлений, его личность не установлена до сих пор, а полиция периодически закрывает и открывает дело. С 1969 г. Зодиак рассылал письма в популярные издания с признаниями, бахвальствами и угрозами. В газете "San Francisco Chronicle" и работал карикатуристом Роберт Грэйсмит, первоначально державшийся в тени, а затем все более погружавшейся в расследование, ставшее делом всей жизни.
В фильме заметно несовершенство методов тогдашней нормальной полиции. Не сказать, что улик не было. Остались выжившие после встречи с маньяком люди и можно было получить сведения о голосе, весе, росте преступника. Неправильная ориентировка помешала патрульным проявить бдительность. Отсутствие взаимодействия между подразделениями разных городов не позволило собрать информацию воедино и вовремя обратить внимание на подозрительных лиц. В современных условиях полиция обладает большими возможностями.
Итак, редакция "Chronicle" взбудоражена посланиями маньяка. Репортер-звезда Пол Эвери, пользуясь связями в полиции. выпускает ряд статей. На периферии маячит странноватый сотрудник, предмет скрытых насмешек коллег Роберт, на первых порах ставший помощником Пола. Парень успешно применяет скаутские знания, эрудицию, что позволяет потихоньку продвигаться вперед.
Одновременно расследование ведет талантливый полицейский инспектор Дэйв Тоски, порой бьющийся о закрытые двери. Дело кажется как будто заколдованным, перспективные ниточки раз за разом заводят в тупик. Постепенно энтузиазм увядает, для обвинения не хватает улик. Заинтересованные лица теряют мотивацию. Остается только Грэйсмит.
Фильм во-многом выстроен через характеры трех мужчин. Роберт Дауни мл. играет привычный для себя типаж выпивохи-пижона, разменявшего талант на алкоголь. Персонаж Пола Эвери, не выдержавшего "звездной болезни" не особо интересен. Марк Руффало, напротив, органичен в роли крепкого профессионала, из-за вечной спешки перекусывающего на бегу, чьи усилия не приводят к успеху. Дэйв Тоски переживает внутренний конфликт. Разум подсказывать переключиться с безнадежного дела Зодиака на не менее важные проблемы. Профессиональная честность требует идти до конца, поэтому Дэйв и принял решение негласно помогать Роберту. Джейк Джилленхол выделил в герое одну базовую черту - возрастающую одержимость на гране фанатизма. С каждым годом журналист из эксцентричного парня превращается в своего рода маньяка, принесшего в жертву "хобби" семейную жизнь и успешную карьеру в солидном издании, отдых, мелкие житейские радости. Удивительно, как жена умудрилась родить ему троих детишек, которых папаша тоже привлек к расследованию. Авторы следуют выводам Грэйсмита о личности маньяка, хотя полицейские и любители все еще ведут споры.
Фильм, на мой взгляд, переоценен. Сцены расправы над жертвами подробны и драматичны, нам показано крушение планов влюбленных молодых людей, мечтавших провести время друг с другом. Режиссер Дэвид Финчер излишне затянул процесс расследования, множество мелких деталей и обилие имен участников не позволяют составить общей картины, легко запутаться в городках и местных копах.
Сильных сцен достаточно. К их числу отнесу спасение женщины с ребенком, визит Роберта к пожилому киномеханику, грозящий обернуться неожиданной опасностью, его желание непременно посмотреть в лицо предполагаемого маньяка, бессилие терпеливой жены. Невольно внимание с Зодиака перетекает на Грэйсмита, чья одержимость приобретает патологические черты. Фильм бы выиграл от постепенно перехода сюжета с личности преступника на самого журналиста, попытавшись понять его мотивацию и особенности личности. Не много ли журналист взял на себя, указывая на конкретного человека, пусть даже и неоднократно судимого?
События, связанные с делом серийного убийцы Зодиака, охватывают значительный временной промежуток от конца 1960-х до середины 1980-х. Маньяк совершил семь подтвержденных преступлений, его личность не установлена до сих пор, а полиция периодически закрывает и открывает дело. С 1969 г. Зодиак рассылал письма в популярные издания с признаниями, бахвальствами и угрозами. В газете "San Francisco Chronicle" и работал карикатуристом Роберт Грэйсмит, первоначально державшийся в тени, а затем все более погружавшейся в расследование, ставшее делом всей жизни.
В фильме заметно несовершенство методов тогдашней нормальной полиции. Не сказать, что улик не было. Остались выжившие после встречи с маньяком люди и можно было получить сведения о голосе, весе, росте преступника. Неправильная ориентировка помешала патрульным проявить бдительность. Отсутствие взаимодействия между подразделениями разных городов не позволило собрать информацию воедино и вовремя обратить внимание на подозрительных лиц. В современных условиях полиция обладает большими возможностями.
Итак, редакция "Chronicle" взбудоражена посланиями маньяка. Репортер-звезда Пол Эвери, пользуясь связями в полиции. выпускает ряд статей. На периферии маячит странноватый сотрудник, предмет скрытых насмешек коллег Роберт, на первых порах ставший помощником Пола. Парень успешно применяет скаутские знания, эрудицию, что позволяет потихоньку продвигаться вперед.
Одновременно расследование ведет талантливый полицейский инспектор Дэйв Тоски, порой бьющийся о закрытые двери. Дело кажется как будто заколдованным, перспективные ниточки раз за разом заводят в тупик. Постепенно энтузиазм увядает, для обвинения не хватает улик. Заинтересованные лица теряют мотивацию. Остается только Грэйсмит.
Фильм во-многом выстроен через характеры трех мужчин. Роберт Дауни мл. играет привычный для себя типаж выпивохи-пижона, разменявшего талант на алкоголь. Персонаж Пола Эвери, не выдержавшего "звездной болезни" не особо интересен. Марк Руффало, напротив, органичен в роли крепкого профессионала, из-за вечной спешки перекусывающего на бегу, чьи усилия не приводят к успеху. Дэйв Тоски переживает внутренний конфликт. Разум подсказывать переключиться с безнадежного дела Зодиака на не менее важные проблемы. Профессиональная честность требует идти до конца, поэтому Дэйв и принял решение негласно помогать Роберту. Джейк Джилленхол выделил в герое одну базовую черту - возрастающую одержимость на гране фанатизма. С каждым годом журналист из эксцентричного парня превращается в своего рода маньяка, принесшего в жертву "хобби" семейную жизнь и успешную карьеру в солидном издании, отдых, мелкие житейские радости. Удивительно, как жена умудрилась родить ему троих детишек, которых папаша тоже привлек к расследованию. Авторы следуют выводам Грэйсмита о личности маньяка, хотя полицейские и любители все еще ведут споры.
Фильм, на мой взгляд, переоценен. Сцены расправы над жертвами подробны и драматичны, нам показано крушение планов влюбленных молодых людей, мечтавших провести время друг с другом. Режиссер Дэвид Финчер излишне затянул процесс расследования, множество мелких деталей и обилие имен участников не позволяют составить общей картины, легко запутаться в городках и местных копах.
Сильных сцен достаточно. К их числу отнесу спасение женщины с ребенком, визит Роберта к пожилому киномеханику, грозящий обернуться неожиданной опасностью, его желание непременно посмотреть в лицо предполагаемого маньяка, бессилие терпеливой жены. Невольно внимание с Зодиака перетекает на Грэйсмита, чья одержимость приобретает патологические черты. Фильм бы выиграл от постепенно перехода сюжета с личности преступника на самого журналиста, попытавшись понять его мотивацию и особенности личности. Не много ли журналист взял на себя, указывая на конкретного человека, пусть даже и неоднократно судимого?
