![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ourania_mЮлиан Семёнов - прирожденный шоураннер, умеющий затянуть интригу и повернуть сюжет в неожиданную сторону. Фильм динамичный, держит в напряжении с первой до последней серии, обеспечивает эмоциональное вовлечение при столкновении с обыденными ситуациями и человеческими типажами.
Действие происходит в двух временных пластах: в благополучные и относительно "либеральные" 1970-е и в период Второй мировой войны. Для передачи разницы используется особая техника съемок. Современность показана обычной цветной пленкой, военные события даны в черном-белом цвете с привлечением архивных кадров. В поисков следов преступника и доказательств следственные органы проедут через весь Союз от северного Нардыма до жаркого Коканда, заглянув в Сухуми, Адлер, Смоленск и другие места.
Скрытое противостояние идет между полковником Костенко (Олег Басилашвили) и Кротовым (Андрей Болтнев). Личность преступника раскрывается в начальных сериях, в оставшихся сериях постепенно выясняется, что МВД имеет дело не с обычным убийцей, а с сознательным предателем и бывшим диверсантом, готов ым без колебаний убрать с дороги ненужных свидетелей. Кротов начисто лишен эмпатии и каких-либо привязанностей. Андрей Болтнев сумел передать обыденную жестокость и неуемную жажду наживы вкупе с сильной волей и доминирующим инстинктом самосохранения. Басилашвили играет опытного профессионала, резонера, уставшего от службы, но с развитым чувством долга. Костенко неидеален и особой симпатии не вызывает резок, грубоват с подчиненными, неважно шутит, порой медлителен. Косенко повезло с помощником - майором Ревазом Кордавой (Мурман Джинория), въедливым и дотошным, перелопатившим архивы в поисках нужных данных.
По настроению фильм соответствует середине 1980-х, когда чувствуется приближение перестройки и гласности. Костенко спокойно рассуждает о плюсах малого предпринимательства, критикует школьные порядки, потакающие лентяям, дает отпор зарвавшимся райкомовцам. Сталинский период оценивается в негативном ключе, но не в лоб, а косвенно, с осуждением методов управления 1930-40-х гг. Идеалы и цели коммунизма перестали восприниматься всерьез, людей больше интересуют материальная блага и устройство личной жизни.
Чем фильм хорош, так это маленькими ролями и бытовыми зарисовками. Семен Аранович мастерски обрисовывает характеры и знакомит с бытом обычного человека. Часто люди подаются на контрасте. Например, семья майора из Нардыма и фанатичная учительница из Адлера. У майора с супругой-учительницей теплые отношения. Вовлеченность в дела друг друга заметна по тому, как Жуков подсказывает жене имена учеников. Типичная ситуация, когда домочадцы учителей осведомлены о проблемах отдельных детей. Другое дело - мороз по коже от разговора Костенко со старой учительницей Кротова, ратующей за "сильную руку, путающей жестокость и садизм с силой характера. Особенно больно, что эта путаница накрепко вбита в головы соотечественников. Новым в кинематографе является тема семейного абьюза, сформировавшая характер Кротова. Многолетнее издевательство отца над женой и сыном обернулось беспринципностью и жестокостью сына с абсолютным равнодушием к судьбе родителей.
Другая противоположная пара - Дора и Диана. Дора - добросердечная наивная женщина, мечтающая о браке и семье. Ее знакомая Диана - алчная завистливая баба, не уступающая Кротову в наглости и жадности.
Смоленская родственница Кротова и ее коллега - "упакованные" работницы советской торговли с большей властью чем на бумаге.
Усыновленная ленинградка, бывшая детдомовка, пытается восполнить недолюбленность кучей детей и собак.
Широко распространен тип бывшего сидельца, живущего по принципу "заработал - с шиком прогулял". Честный и отрытый парень не смог простить бывшей подруге унижение. Немного выбивается классическая деревенская старушка - мать, не дождавшаяся сына с войны. Впрочем эпизод с ней ярче высвечивает еще одну жизнь, украденную Кротовым.
Ныне искусство эпизода утрачено. У Арановича в каждой маленькой роли просвечивает объемный характер.
Теперь о минусах. В первую очередь, стоит обратить внимание на мизогинию создателей. В советское время обходили проблему женской сексуальности. С точки зрения режиссера большинству женщин (не только советских) не хватает регулярного секса, они готовы отдаться любому крепкому самцу. Только откуда у закомплексованного мужчины, живущего в страхе разоблачения, такая гиперсексуальность, что перед ним готовы раздвинуть ноги привлекательные и обеспеченные женщины? Они готовы броситься в омут головой, игнорируя скрытые или явные сигналы опасности.
Во-вторых, слишком легко Кротов находит адреса родственников и знакомых по прошлой жизни, хотя прошло тридцать лет после войны. Тут же как будто никто не переезжал и все хранят фотоальбомы с карточками.
Действие происходит в двух временных пластах: в благополучные и относительно "либеральные" 1970-е и в период Второй мировой войны. Для передачи разницы используется особая техника съемок. Современность показана обычной цветной пленкой, военные события даны в черном-белом цвете с привлечением архивных кадров. В поисков следов преступника и доказательств следственные органы проедут через весь Союз от северного Нардыма до жаркого Коканда, заглянув в Сухуми, Адлер, Смоленск и другие места.
Скрытое противостояние идет между полковником Костенко (Олег Басилашвили) и Кротовым (Андрей Болтнев). Личность преступника раскрывается в начальных сериях, в оставшихся сериях постепенно выясняется, что МВД имеет дело не с обычным убийцей, а с сознательным предателем и бывшим диверсантом, готов ым без колебаний убрать с дороги ненужных свидетелей. Кротов начисто лишен эмпатии и каких-либо привязанностей. Андрей Болтнев сумел передать обыденную жестокость и неуемную жажду наживы вкупе с сильной волей и доминирующим инстинктом самосохранения. Басилашвили играет опытного профессионала, резонера, уставшего от службы, но с развитым чувством долга. Костенко неидеален и особой симпатии не вызывает резок, грубоват с подчиненными, неважно шутит, порой медлителен. Косенко повезло с помощником - майором Ревазом Кордавой (Мурман Джинория), въедливым и дотошным, перелопатившим архивы в поисках нужных данных.
По настроению фильм соответствует середине 1980-х, когда чувствуется приближение перестройки и гласности. Костенко спокойно рассуждает о плюсах малого предпринимательства, критикует школьные порядки, потакающие лентяям, дает отпор зарвавшимся райкомовцам. Сталинский период оценивается в негативном ключе, но не в лоб, а косвенно, с осуждением методов управления 1930-40-х гг. Идеалы и цели коммунизма перестали восприниматься всерьез, людей больше интересуют материальная блага и устройство личной жизни.
Чем фильм хорош, так это маленькими ролями и бытовыми зарисовками. Семен Аранович мастерски обрисовывает характеры и знакомит с бытом обычного человека. Часто люди подаются на контрасте. Например, семья майора из Нардыма и фанатичная учительница из Адлера. У майора с супругой-учительницей теплые отношения. Вовлеченность в дела друг друга заметна по тому, как Жуков подсказывает жене имена учеников. Типичная ситуация, когда домочадцы учителей осведомлены о проблемах отдельных детей. Другое дело - мороз по коже от разговора Костенко со старой учительницей Кротова, ратующей за "сильную руку, путающей жестокость и садизм с силой характера. Особенно больно, что эта путаница накрепко вбита в головы соотечественников. Новым в кинематографе является тема семейного абьюза, сформировавшая характер Кротова. Многолетнее издевательство отца над женой и сыном обернулось беспринципностью и жестокостью сына с абсолютным равнодушием к судьбе родителей.
Другая противоположная пара - Дора и Диана. Дора - добросердечная наивная женщина, мечтающая о браке и семье. Ее знакомая Диана - алчная завистливая баба, не уступающая Кротову в наглости и жадности.
Смоленская родственница Кротова и ее коллега - "упакованные" работницы советской торговли с большей властью чем на бумаге.
Усыновленная ленинградка, бывшая детдомовка, пытается восполнить недолюбленность кучей детей и собак.
Широко распространен тип бывшего сидельца, живущего по принципу "заработал - с шиком прогулял". Честный и отрытый парень не смог простить бывшей подруге унижение. Немного выбивается классическая деревенская старушка - мать, не дождавшаяся сына с войны. Впрочем эпизод с ней ярче высвечивает еще одну жизнь, украденную Кротовым.
Ныне искусство эпизода утрачено. У Арановича в каждой маленькой роли просвечивает объемный характер.
Теперь о минусах. В первую очередь, стоит обратить внимание на мизогинию создателей. В советское время обходили проблему женской сексуальности. С точки зрения режиссера большинству женщин (не только советских) не хватает регулярного секса, они готовы отдаться любому крепкому самцу. Только откуда у закомплексованного мужчины, живущего в страхе разоблачения, такая гиперсексуальность, что перед ним готовы раздвинуть ноги привлекательные и обеспеченные женщины? Они готовы броситься в омут головой, игнорируя скрытые или явные сигналы опасности.
Во-вторых, слишком легко Кротов находит адреса родственников и знакомых по прошлой жизни, хотя прошло тридцать лет после войны. Тут же как будто никто не переезжал и все хранят фотоальбомы с карточками.
