"Достоевский", 4 серия

[ourania_m]

Надежды на глубину с каждым днем исчезают.
Львиную долю времени съела связь Достоевского с Сусловой. Федор Михайлович приезжает в Париж, обнаруживает, что девушка в его отсутствии завела роман со смазливым испанцем. Пара сцен ревности. Пара путешествует по Европе, отношения обостряются тем, что Аполлинария дразнит писателя, отказывая ему в близости. В конце концов, Достоевский не выдерживает и практически насилует Суслову. В промежутках между ссорами поигрывает в рулетку. Однако, на мой взгляд, произошло замещение героев фильма персонажами романа "Идиот", Рогожиным и Настасьей Филипповной.
В середине повествования авторы  вспоминают об иной стороне личности классика и отправляют его к Тургеневу. Достоевский  распаляется, произносит спич о "русскости" и ругает либералов, дескать. погубят Россию. Все это делает в русле официозной путинщины ( в выборе отрывков сказывается близость авторов фильма к Михалкову). Отношения писателя с левым крылом интеллигенции, своего рода тамошним "Эхом Москвы", интересны, и опять здесь возможны параллели с современностью, только мастерства режиссера на это не хватает. В отрыве от контекста интеллектуальной среды того времени высказывание теряет смысл.
Затем умирает первая жена Достоевского. Вообще, Исаевой уделено неоправданно много времени, практически полфильма.  С ней он прожил 7 лет, сразу после свадьбы понял свою ошибку и духовно близки они не были. Но Марию Дмитриевну играет Чулпан Хаматова, реклама прошла, гонорар уплачен, поэтому актриса медленно бродит по квартире, натужно кашляет.
Авторы второй раз за серию вспоминают о Достоевском-писателе. Теперь он ходит по разным злачным местам и набирается впечатлений. В частности, прислушивается к разговору в трактире двух студентов о старухе-процентщице и необходимости избавления общества от подобных существ.
 Процесс творчества изображен примитивно. Бросить взгляд писатель куда-нибудь или разговор услышит, сразу тащит в роман. Увидел в казино бабушку в кресле, вот вам и "Игрок". Стал свидетелем беседы в трактире, встретил на улице проститутку, готово "Преступление и наказание". Никого не смущает, что в журнале "Время" Достоевский опубликовал историю о французском преступнике, убившим старуху и пытавшимся выставить себя "идейным убийцем". Полемика с Чернышевским упущена, киношному Достоевскому не то что размышлять над устройством общества, ему читать некогда.

Федор Михайлович предстает каким-то суетливо-мелочным человечком, если не знать название и убрать все имена, будет затруднительно назвать имя героя.

Вновь возникает вопрос к режиссеру. В сегодняшнем интервью Миронов объясняет: "И тут, честно говоря, взяв в руки сценарий, столкнулся с очень упрощенным, на мой взгляд, вариантом его жизни.... Но поскольку капитаном должен был стать Владимир Хотиненко... мы решили, что рискнем. Обложились материалами - воспоминаниями, дневниками, произведениями писателя. Мне очень хотелось центр тяжести перенести из личной жизни Достоевского в сферу его творческих поисков".

 Вставочки из романов и статей, как я говорила в прошлом посте, видны невооруженным глазом. К актеру вопросов нет, а вот у Хотиненко хочется узнать, его насильно заставили снимать именно по этому сценарию,  приставив к горлу нож? Отказаться от услуг Володарского, заказать работу другому специалисту, заставить переделать под руководством консультанта было нереально?

P.S. Ради справедливости скажу, что хорошая сцена сегодня была - Достоевский с братом Михаилом. Тарамаев органичен, роль удалась.