![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ourania_mСоломон Волков - довольно известный автор популярных книг по российской культуре, музыковед по образованию. В центре его внимания находится история Большого театра в переплетении с политической ситуацией, превращение провинциального учреждения в один из символов страны и крупную "корпорацию", влияние очередного "монарха" на репертуарную политику и статус театра.
В Российской Империи Большой театр считался периферийным местом, куда отправляли обветшалые декорации и вышедших в тираж артистов. В этой связи культурная политика Николая I оценивается в целом, с упором на его успешный проект - создание первой русской оперы "Жизнь за царя". В николаевскую эпоху московским оперным театром руководил Верстовский, чьи оперы остались забытыми. Композитор был вынужден приспосабливаться к нравам публики, выдвигая на первый план спецэффекты в ущерб музыкальному материалу.
Вторая значимая фигура - умелый администратор Теляковский, постепенно взявший в руки управление императорскими театрами, вынужденный балансировать между Савиной, Кшесинской, реакционными и прогрессивными кругами. Именно Теляковский привлек к работе Шаляпина и Коровина, оценил по достоинству талант Собинова и Неждановой.
В связи с переездом правительства в Москву статус театра № 1 перешел от Мариинского к Большому и с тех пор не менялся.
Некоторые буктьюберы, пролистав книгу наспех, отчего-то назвали автора сталинистом за подробный анализ роли вождя в жизни ГАБТ. Простите, ну как еврей, уроженец Прибалтики, эмигрировавший из Союза в 1970-е, ценящий Шостаковича, может оказаться апологетом генералиссимуса? Волков придерживается государственнической позиции в отношении театра, считая примером именно Николая Первого, а его антагонистами малокультурных Горбачева с Ельциным. Сталин был продолжателем николаевской линии. В заслугу ему ставится поддержание классических традиций, любовь к музыке, умение отличить талант от бездарности, однако Сталину так и не удалось выполнить сверхзадачу - создать современную советскую оперу, визитную карточку театра, аналог "Жизни за царя". Вождь играл судьбами главных дирижеров, тасуя их в зависимости от конъюнктуры.
В послесталинский период на первый план выходит балет: шедевры Григоровича, уникальность Улановой, Плисецкой, Васильева. В оперной режиссуре лидирует Борис Покровский.
К плюсам отнесу:
- живой, образный язык;
- биографические сведения об администраторах, композиторах, дирижерах, музыкантах, обычно остающихся за кадром;
- объективность. Деятельность правителя анализируется всесторонне, без излишнего очернения или восхваления.
Минусы:
- периодический отход от темы. Подробные рассказы о жизнедеятельности Жуковского, Загоскина, Глинки, Пушкина демонстрируют эрудицию автора, будучи не связанными с темой.
- осторожное освещение современности. Здесь пожилому музыковеду не хочется лишаться дохода от д/ф с обласканными властью музыкантами типа Гергиева. Вскользь упоминается конфликт Ратманского с артистами, покушение на Сергея Филина, отставка Иксанова. Хотя тематические ресурсы бурлили по каждому событию не одну неделю и версии событий выдвигались разнообразные и скандальные. Например, роль балерины Захаровой в отставке гендира Волков предпочел не упоминать.
В Российской Империи Большой театр считался периферийным местом, куда отправляли обветшалые декорации и вышедших в тираж артистов. В этой связи культурная политика Николая I оценивается в целом, с упором на его успешный проект - создание первой русской оперы "Жизнь за царя". В николаевскую эпоху московским оперным театром руководил Верстовский, чьи оперы остались забытыми. Композитор был вынужден приспосабливаться к нравам публики, выдвигая на первый план спецэффекты в ущерб музыкальному материалу.
Вторая значимая фигура - умелый администратор Теляковский, постепенно взявший в руки управление императорскими театрами, вынужденный балансировать между Савиной, Кшесинской, реакционными и прогрессивными кругами. Именно Теляковский привлек к работе Шаляпина и Коровина, оценил по достоинству талант Собинова и Неждановой.
В связи с переездом правительства в Москву статус театра № 1 перешел от Мариинского к Большому и с тех пор не менялся.
Некоторые буктьюберы, пролистав книгу наспех, отчего-то назвали автора сталинистом за подробный анализ роли вождя в жизни ГАБТ. Простите, ну как еврей, уроженец Прибалтики, эмигрировавший из Союза в 1970-е, ценящий Шостаковича, может оказаться апологетом генералиссимуса? Волков придерживается государственнической позиции в отношении театра, считая примером именно Николая Первого, а его антагонистами малокультурных Горбачева с Ельциным. Сталин был продолжателем николаевской линии. В заслугу ему ставится поддержание классических традиций, любовь к музыке, умение отличить талант от бездарности, однако Сталину так и не удалось выполнить сверхзадачу - создать современную советскую оперу, визитную карточку театра, аналог "Жизни за царя". Вождь играл судьбами главных дирижеров, тасуя их в зависимости от конъюнктуры.
В послесталинский период на первый план выходит балет: шедевры Григоровича, уникальность Улановой, Плисецкой, Васильева. В оперной режиссуре лидирует Борис Покровский.
К плюсам отнесу:
- живой, образный язык;
- биографические сведения об администраторах, композиторах, дирижерах, музыкантах, обычно остающихся за кадром;
- объективность. Деятельность правителя анализируется всесторонне, без излишнего очернения или восхваления.
Минусы:
- периодический отход от темы. Подробные рассказы о жизнедеятельности Жуковского, Загоскина, Глинки, Пушкина демонстрируют эрудицию автора, будучи не связанными с темой.
- осторожное освещение современности. Здесь пожилому музыковеду не хочется лишаться дохода от д/ф с обласканными властью музыкантами типа Гергиева. Вскользь упоминается конфликт Ратманского с артистами, покушение на Сергея Филина, отставка Иксанова. Хотя тематические ресурсы бурлили по каждому событию не одну неделю и версии событий выдвигались разнообразные и скандальные. Например, роль балерины Захаровой в отставке гендира Волков предпочел не упоминать.
