![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ourania_mКарл и Фридрих аплодируют стоя. Декорации в виде фабричной стены, заводские гудки, механические движения рабочих вызывают ассоциации с "Капиталом", с превращением человека в инструмент, придаток машины, безжалостной эксплуатацией большинства меньшинством.
Несмотря на перенос действия в индустриальную эпоху, канва сюжета остается прежней. Не имеет значения, является ли Жизель и все работники фабрики трудовыми мигрантами. Капитализм везде одинаков. В Бангладеш, откуда родом Акрам Хан, и других бедных азиатских странах, ситуация, описанная Марксом, до сих пор актуальна. Нынешние бизнесмены эксплуатируют бедных девушек по месту жительства.
Фото: https://moscow.theatrehd.com/
Акрам Хан придумал разную пластику для рабочих, знати и виллис. Юноши и девушки одеты просто и блекло. Их движения в момент работы синхронны и монотонны, в момент отдыха проявляются элементы народных сельских плясок, индийского ритуального танца. Синтез Запада и Востока.
Знать в вычурных костюмах ступает вышколенно, медленно, высоко поднимая колени с неестественно прямой спиной. Альберту не сразу удается скопировать телодвижения другого социального слоя, подладиться под их ритм.
Во втором акте приходится меняться Жизели. Виллисы стоят на пуантах, выстроенные в строгую линию, периодически держа прутья в зубах. Их пачки - выцветшие и обветшавшие платья покойных невест из классической "Жизели".
Жизель страдает не от обмана, а от предательства жениха. Альберт высокомерно проходит мимо лежащей девушки, едва не наступив на нее. Обманутая возлюбленная поднимает бунт, ломает станки, разбрасывает материалы. Недовольные владельцы фабрики вынуждены убить непокорную работницу.
Жизель (Тамара Рохо) на высоте. Альберт (Джеймс Стритер) категорически не понравился. Во-первых, танцовщик имеет проблемы с формой ( жирок на боках и тяжелый зад). Во-вторых, быстро устает. Через 20 минут после начала уже тяжело дышит, хотя партию не сравнить по сложности с классическим Альбертом. Кинозрителям хорошо заметны следы пота под мышками, художнику по костюмам стоило бы поменять материал для рубашки. Герой получился необаятельным и грузным.
Другое дело - Джефри Сирио (Илларион). В версии Акрама Хана он испытывает к Жизели вожделение, а не любовь. Илларион стремится выбиться в люди, показать свою незаменимость знати. Его стычка с Альбертом сделана в духе уличной драки. Джефри необычайно легок и подтянут.
К плюсам отнесу работу кордебалета; музыкальное сопровождение Винченцо Ламанья, тщательно продуманное и проработанное вместе с хореографом.
В идейном плане хореограф не предложил ничего нового. В 1920-30-е годы спектакль органично смотрелся бы на сцене.
Первый акт сильнее второго. И Мирта, и виллисы-зомби получились невнятными и безыдейными. Эх, если бы в финале они стряхнули бы цепи с рук и сломали бы стену между фабрикой и внешним миром....
Несмотря на перенос действия в индустриальную эпоху, канва сюжета остается прежней. Не имеет значения, является ли Жизель и все работники фабрики трудовыми мигрантами. Капитализм везде одинаков. В Бангладеш, откуда родом Акрам Хан, и других бедных азиатских странах, ситуация, описанная Марксом, до сих пор актуальна. Нынешние бизнесмены эксплуатируют бедных девушек по месту жительства.
Фото: https://moscow.theatrehd.com/
Акрам Хан придумал разную пластику для рабочих, знати и виллис. Юноши и девушки одеты просто и блекло. Их движения в момент работы синхронны и монотонны, в момент отдыха проявляются элементы народных сельских плясок, индийского ритуального танца. Синтез Запада и Востока.
Знать в вычурных костюмах ступает вышколенно, медленно, высоко поднимая колени с неестественно прямой спиной. Альберту не сразу удается скопировать телодвижения другого социального слоя, подладиться под их ритм.
Во втором акте приходится меняться Жизели. Виллисы стоят на пуантах, выстроенные в строгую линию, периодически держа прутья в зубах. Их пачки - выцветшие и обветшавшие платья покойных невест из классической "Жизели".
Жизель страдает не от обмана, а от предательства жениха. Альберт высокомерно проходит мимо лежащей девушки, едва не наступив на нее. Обманутая возлюбленная поднимает бунт, ломает станки, разбрасывает материалы. Недовольные владельцы фабрики вынуждены убить непокорную работницу.
Жизель (Тамара Рохо) на высоте. Альберт (Джеймс Стритер) категорически не понравился. Во-первых, танцовщик имеет проблемы с формой ( жирок на боках и тяжелый зад). Во-вторых, быстро устает. Через 20 минут после начала уже тяжело дышит, хотя партию не сравнить по сложности с классическим Альбертом. Кинозрителям хорошо заметны следы пота под мышками, художнику по костюмам стоило бы поменять материал для рубашки. Герой получился необаятельным и грузным.
Другое дело - Джефри Сирио (Илларион). В версии Акрама Хана он испытывает к Жизели вожделение, а не любовь. Илларион стремится выбиться в люди, показать свою незаменимость знати. Его стычка с Альбертом сделана в духе уличной драки. Джефри необычайно легок и подтянут.
К плюсам отнесу работу кордебалета; музыкальное сопровождение Винченцо Ламанья, тщательно продуманное и проработанное вместе с хореографом.
В идейном плане хореограф не предложил ничего нового. В 1920-30-е годы спектакль органично смотрелся бы на сцене.
Первый акт сильнее второго. И Мирта, и виллисы-зомби получились невнятными и безыдейными. Эх, если бы в финале они стряхнули бы цепи с рук и сломали бы стену между фабрикой и внешним миром....
