![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ourania_mДо рождения Зигмунда Фрейда осталось 18 лет...
В списке действующих лиц вместо доктора фон Франца должен был быть венский психиатр, поскольку проблемы главной героини связаны с предметом психоанализа.
Эллен (Лили-Роуз Депп) в детстве пережила травмирующую ситуацию, отголоски которой отражаются на ее поведении. Девушка недавно вышла замуж и влюблена в Томаса (Николас Холт), небогатого молодого человека, стремящегося зарабатывать и обеспечивать семью. Парень принял жену со всеми странностями характера. С первых эпизодов понятно, что семейная жизнь будет испытанием для обоих.
Молодоженам автор сценария и режиссер Роберт Эггерс противопоставляет семейную пару друзей Томаса - Фридриха (Аарон Тейлор Джонсон) и Анну (Эмма Коррин). Для Томаса Фридрих является примером для подражания. Анна выступает своего рода символом "Сверх-Я", воплощая социально одобряемое поведение замужней женщины среднего класса. Женщина рожает детей и заботится о них, ведет хозяйство, принимает гостей, кокетничает с мужем. В Эллен подавляемые инстинкты рвутся наружу, неудовлетворенное сексуальное желание выражается через истерические припадки. По сути разум и общество говорят ей о надежности мужа и готовности защищать жену. Тело требует насыщения, которое может дать зловещий граф Орлок (Билл Скарсгард). Граф настроен любыми средствами затребовать обратно возлюбленную, для чего подстраивает ловушку Томасу в далекой мрачной стране. Лили-Роуз Депп в изображении припадков как будто копирует Киру Найтли в "Опасном методе". Истерия с перекошенным лицом и выгибающимся телом производит жутковатое впечатление. Связан ли вампир с фигурой строгого отца и методами наказания остается неизвестным. Эггерт не доводит параллель между отцом героини и ноосферату до конца, только намечает несколькими штрихами. Помочь Эллен некому, разве что странненький ученый фон Франц предлагает единственно возможный выход из ситуации.
По жанру "Ноосферату" ближе к триллеру чем к фильму ужасов. Фигура Орлока выглядит для отечественного зрителя непривычной, прямо ассоциируясь с ранними гоголевскими персонажами вроде колдуна из "Страшной мести". В этой повести колдун похож на вампира и явно присутствует мотив инцеста. Орлок обладает крепким телосложением, на выбритой голове оставлен чуб, на лице - усы. Билл Скарскгард скрыт под пластическим гримом, поэтому может сверкать глазами и зловеще тянуть пальцы. Одинокий замок в Карпатах,
русский корабль с гробом, угроза чумы так или иначе присутствовали и в других фильмах. По-человечески жалко только семьи Фридриха и Анны Хардингов, ставших жертвами своей добросердечности.
Остальные актерские работы выполнены на приличном уровне. Уильям Дефо играет странноватого врача, чьи подходы и кумиры уже устарели. Николас Холт убедителен в роли человека, попавшего в странные обстоятельства. Лили-Роуз Депп старательно выполняет режиссерские указания по изображению психического состояния Эллен.
Эггерс умеет работать с цветом и выстраивать кадры. Карпатские эпизоды отдают синевой, слегка сюрреалистичны и заставляют гадать, не является ли происходящее бредом Томаса, подхватившего во время долгого пути тяжелую простуду.
В финале режиссер дает окончательную трактовку истории, не оставляя зрителя выбирать между проявлениями болезни и сверхъестественным.
В списке действующих лиц вместо доктора фон Франца должен был быть венский психиатр, поскольку проблемы главной героини связаны с предметом психоанализа.
Эллен (Лили-Роуз Депп) в детстве пережила травмирующую ситуацию, отголоски которой отражаются на ее поведении. Девушка недавно вышла замуж и влюблена в Томаса (Николас Холт), небогатого молодого человека, стремящегося зарабатывать и обеспечивать семью. Парень принял жену со всеми странностями характера. С первых эпизодов понятно, что семейная жизнь будет испытанием для обоих.
Молодоженам автор сценария и режиссер Роберт Эггерс противопоставляет семейную пару друзей Томаса - Фридриха (Аарон Тейлор Джонсон) и Анну (Эмма Коррин). Для Томаса Фридрих является примером для подражания. Анна выступает своего рода символом "Сверх-Я", воплощая социально одобряемое поведение замужней женщины среднего класса. Женщина рожает детей и заботится о них, ведет хозяйство, принимает гостей, кокетничает с мужем. В Эллен подавляемые инстинкты рвутся наружу, неудовлетворенное сексуальное желание выражается через истерические припадки. По сути разум и общество говорят ей о надежности мужа и готовности защищать жену. Тело требует насыщения, которое может дать зловещий граф Орлок (Билл Скарсгард). Граф настроен любыми средствами затребовать обратно возлюбленную, для чего подстраивает ловушку Томасу в далекой мрачной стране. Лили-Роуз Депп в изображении припадков как будто копирует Киру Найтли в "Опасном методе". Истерия с перекошенным лицом и выгибающимся телом производит жутковатое впечатление. Связан ли вампир с фигурой строгого отца и методами наказания остается неизвестным. Эггерт не доводит параллель между отцом героини и ноосферату до конца, только намечает несколькими штрихами. Помочь Эллен некому, разве что странненький ученый фон Франц предлагает единственно возможный выход из ситуации.
По жанру "Ноосферату" ближе к триллеру чем к фильму ужасов. Фигура Орлока выглядит для отечественного зрителя непривычной, прямо ассоциируясь с ранними гоголевскими персонажами вроде колдуна из "Страшной мести". В этой повести колдун похож на вампира и явно присутствует мотив инцеста. Орлок обладает крепким телосложением, на выбритой голове оставлен чуб, на лице - усы. Билл Скарскгард скрыт под пластическим гримом, поэтому может сверкать глазами и зловеще тянуть пальцы. Одинокий замок в Карпатах,
русский корабль с гробом, угроза чумы так или иначе присутствовали и в других фильмах. По-человечески жалко только семьи Фридриха и Анны Хардингов, ставших жертвами своей добросердечности.
Остальные актерские работы выполнены на приличном уровне. Уильям Дефо играет странноватого врача, чьи подходы и кумиры уже устарели. Николас Холт убедителен в роли человека, попавшего в странные обстоятельства. Лили-Роуз Депп старательно выполняет режиссерские указания по изображению психического состояния Эллен.
Эггерс умеет работать с цветом и выстраивать кадры. Карпатские эпизоды отдают синевой, слегка сюрреалистичны и заставляют гадать, не является ли происходящее бредом Томаса, подхватившего во время долгого пути тяжелую простуду.
В финале режиссер дает окончательную трактовку истории, не оставляя зрителя выбирать между проявлениями болезни и сверхъестественным.
