"Гамлет" (Камбербэтч): впечатления
17 Oct 2015 07:03 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ourania_mМои допремьерные сомнения по поводу режиссера в профильных местах сочли сексизмом. Однако они оправдались. Не припомню ни одной женщины, сумевшей нормально поставить "Гамлета". Линдси Тёрнер с задачей не справилась. Беглый просмотр отзывов свидетельствует, что ожидания не оправдались. Ради справедливости скажу, что постановка не провальная, а неровная, с перекосами. Главная проблема - отсутствие общей идеи. "Гамлета" шел на сцене бесчисленное количество раз, поэтому режиссеры хотят удивить, насытить действо трюками, сделать коленце. Для создания своего "Гамлета" нужно другое: найти болевые точки в пьесе и попытаться рассказать о них.
Первые сцены сразу задают неверный тон, опуская "Гамлета" до уровня семейной драмы.Принц сидит и грустно перебирает семейные фото, вспоминая умершего отца. Затем следует сцена свадебного пира, где Гамлет сравнивает покойника с дядей. Монолог подан как размышления Гамлета во время торжества. Следующая сцена по идее должна убедить зрителя в достоинствах бывшего короля. И тут...первый серьезный провал. Король - шамкающий ворчливый старикашка алкашного вида в потрепанной робе. Почему Гамлет к нему тянет руки со слезами и обожанием? Подобный папашка достал бы его при жизни назойливыми нравоучениями. Ну и поступок Гертруды не вызывает вопросов. Нормальную женщину тянет к бодрому Клавдию, а не к развалине. Дальше семейная драма откладывается в ящик и не вспоминается вплоть до сумасшествия Офелии, причиной которого опять таки является любовь к отцу. В первоисточнике Офелия поет песенки о могиле и возлюбленном. В спектакле звучит только первая, после остаются семейные фото.
Труднее всего Бенедикту. Ему приходится выводить пьесу на метафизический уровень и тащить действие на себе практически в одиночку. Бенедикт - отличный актер, отрабатывающий гонорар на 100%, остающийся в мокрой футболке. Однако его талант требует соответствующего обрамления. Если вы покупаете бриллиантовое кольцо, то должны подумать о вечернем платье, а не носить его с джинсами и растянутой футболкой. Дарование Бенедикта заиграло бы новыми красками, будь другой ансамбль. Стоило ли тратить деньги на сложные декорации, а не на более продуманный кастинг?
Гамлет - беззаботный и веселый молодой человек, выросший в любящей семье и столкнувшийся после смерти отца с неприглядной реальностью, неожиданно оказавшийся в изоляции по причине смены политической конъюнктуры и превратившийся из всеобщего любимца в проблему для нового короля и двора. Доверенным лицом остался только Горацио. Такое понимание имеет право на жизнь, но не объясняет, почему Гамлет тянет с местью, не раскрывает причины его сомнений.
Одна из лучших сцен - представление актеров перед королем и свитой. Отличное решение - комментарии Гамлета во время пьеса в адрес короля. Однако если в трансляции ее можно рассмотреть подробно, то вряд ли это удалось в зале, так как стулья повернуты спиной к зрителям. Если Камбербэтч разворачивается вполоборота, то Клавдий этого не делает и реакция не видна. Еще в нескольких сценах актеры вели разговор стоя попой к зрителю.
Из положительных моментов отмечу трактовку сумасшествия Гамлета. Принц - плохой актер, играми в солдатиков может обмануть только мать, но не хитроумного дядю.
О персонажах.
Клавдий - немного пафосный, респектабельный король, похожий на современных политиков, исходящих из принципа "как бы чего не вышло". Хайдс неплох, только фальшивил в сцене с молитвой. Здесь больше вина режиссера, ибо такой тип политиков молится публично, а не наедине.
Гертруда нулевая, выпадающая из обоймы. В спектакле можно было прекрасно обойтись без нее.
Сиане Брук удалась наивная Офелия, образец послушания старшим. Возлюбленного она не предает, просто излишне доверяет отцу.
Полоний - старичок-придворный. Желание услужить королю заставляет его проявлять инициативу в случаях, когда его не просят. Инициативность его и погубила. Только такой образ Полония сразу "закрывает" Лаэрта. Если бы сын не был похож на отца, вряд ли ему удалось поднять восстание.
Лаэрт - деревянный чернокожий парнишка, таращащий глаза так, что Коулман кусает локти от зависти, прокрикивавший реплики в одной тональности. Ему бы не мешало взять дополнительные уроки актерского мастерства.
Неплохо решена сцена с веселым могильщиком. Его веселый цинизм и пренебрежительность к останкам шокируют Гамлета, давая толчок о равенстве перед смертью.
Последняя сцена небезупречна. Коряво и неумело обставлена сцена обмена рапирами. Гамлет с Лаэртом фехтуют, потом идут в рукопашную, потом стараются схватить не свое оружие. На протяжении всего спектакля герои носит с ружьями и пистолетами, а в конце вспомнили о холодном оружии. Выглядело смешно.
Вывод: Бенедикта Камбербэтча в роли Гамлета увидеть однозначно стоит. Это достойная работа. От режиссера хотелось бы большего, нельзя взваливать всю работу на плечи "звезды". В любом случае спектакль дает повод для обсуждений и споров.
Первые сцены сразу задают неверный тон, опуская "Гамлета" до уровня семейной драмы.Принц сидит и грустно перебирает семейные фото, вспоминая умершего отца. Затем следует сцена свадебного пира, где Гамлет сравнивает покойника с дядей. Монолог подан как размышления Гамлета во время торжества. Следующая сцена по идее должна убедить зрителя в достоинствах бывшего короля. И тут...первый серьезный провал. Король - шамкающий ворчливый старикашка алкашного вида в потрепанной робе. Почему Гамлет к нему тянет руки со слезами и обожанием? Подобный папашка достал бы его при жизни назойливыми нравоучениями. Ну и поступок Гертруды не вызывает вопросов. Нормальную женщину тянет к бодрому Клавдию, а не к развалине. Дальше семейная драма откладывается в ящик и не вспоминается вплоть до сумасшествия Офелии, причиной которого опять таки является любовь к отцу. В первоисточнике Офелия поет песенки о могиле и возлюбленном. В спектакле звучит только первая, после остаются семейные фото.
Труднее всего Бенедикту. Ему приходится выводить пьесу на метафизический уровень и тащить действие на себе практически в одиночку. Бенедикт - отличный актер, отрабатывающий гонорар на 100%, остающийся в мокрой футболке. Однако его талант требует соответствующего обрамления. Если вы покупаете бриллиантовое кольцо, то должны подумать о вечернем платье, а не носить его с джинсами и растянутой футболкой. Дарование Бенедикта заиграло бы новыми красками, будь другой ансамбль. Стоило ли тратить деньги на сложные декорации, а не на более продуманный кастинг?
Гамлет - беззаботный и веселый молодой человек, выросший в любящей семье и столкнувшийся после смерти отца с неприглядной реальностью, неожиданно оказавшийся в изоляции по причине смены политической конъюнктуры и превратившийся из всеобщего любимца в проблему для нового короля и двора. Доверенным лицом остался только Горацио. Такое понимание имеет право на жизнь, но не объясняет, почему Гамлет тянет с местью, не раскрывает причины его сомнений.
Одна из лучших сцен - представление актеров перед королем и свитой. Отличное решение - комментарии Гамлета во время пьеса в адрес короля. Однако если в трансляции ее можно рассмотреть подробно, то вряд ли это удалось в зале, так как стулья повернуты спиной к зрителям. Если Камбербэтч разворачивается вполоборота, то Клавдий этого не делает и реакция не видна. Еще в нескольких сценах актеры вели разговор стоя попой к зрителю.
Из положительных моментов отмечу трактовку сумасшествия Гамлета. Принц - плохой актер, играми в солдатиков может обмануть только мать, но не хитроумного дядю.
О персонажах.
Клавдий - немного пафосный, респектабельный король, похожий на современных политиков, исходящих из принципа "как бы чего не вышло". Хайдс неплох, только фальшивил в сцене с молитвой. Здесь больше вина режиссера, ибо такой тип политиков молится публично, а не наедине.
Гертруда нулевая, выпадающая из обоймы. В спектакле можно было прекрасно обойтись без нее.
Сиане Брук удалась наивная Офелия, образец послушания старшим. Возлюбленного она не предает, просто излишне доверяет отцу.
Полоний - старичок-придворный. Желание услужить королю заставляет его проявлять инициативу в случаях, когда его не просят. Инициативность его и погубила. Только такой образ Полония сразу "закрывает" Лаэрта. Если бы сын не был похож на отца, вряд ли ему удалось поднять восстание.
Лаэрт - деревянный чернокожий парнишка, таращащий глаза так, что Коулман кусает локти от зависти, прокрикивавший реплики в одной тональности. Ему бы не мешало взять дополнительные уроки актерского мастерства.
Неплохо решена сцена с веселым могильщиком. Его веселый цинизм и пренебрежительность к останкам шокируют Гамлета, давая толчок о равенстве перед смертью.
Последняя сцена небезупречна. Коряво и неумело обставлена сцена обмена рапирами. Гамлет с Лаэртом фехтуют, потом идут в рукопашную, потом стараются схватить не свое оружие. На протяжении всего спектакля герои носит с ружьями и пистолетами, а в конце вспомнили о холодном оружии. Выглядело смешно.
Вывод: Бенедикта Камбербэтча в роли Гамлета увидеть однозначно стоит. Это достойная работа. От режиссера хотелось бы большего, нельзя взваливать всю работу на плечи "звезды". В любом случае спектакль дает повод для обсуждений и споров.
