![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ourania_mКомическая опера Дж. Россини.
Фото: https://www.theatrehd.ru/ru/moscow/films/la-cenerentola
Опера - жанр,требующий напряжения фантазии зрителя и способности принять условности. В драме или в балете маловероятно исполнение роли Золушки сорокапятилетний гранд-дамой, немного грузновато бегающий по сцене. Созревание голоса требует времени. Принц же немногим младше предмета воздыханий.
В Метрополитен-опера Анжелину и Рамиро исполняют авторитетные певцы - Джойс ДиДонато и Хуан Диего Флорес. Публика явно пришла ради второго. Перуанскому тенору достались восторги и аплодисменты. Неплох был Пьетр Спаньоли (Дандини).
Постановка Чезаре Льеви эклектична. Костюмы вредных сестер Золушки соответствуют рубежу 19-20 вв.. В первом действии главная героиня появляется в униформе горничной старомодного отеля, в сцене бала на ней типичное принцессное платье а-ля Барби. В финале свадебный наряд соответствует современной моде. Столы накрыты итальянскими скатертями (белыми в красную клетку).
Режиссер и операторы показали себя профессионалами. Практически до финала им удалось нивелировать скромность
обстановку, сосредоточив внимание на взаимодействии персонажей. Из декораций запомнился потертый диван со сломанной ножкой. На свадебном пиру сцена опустела. Все место занял огромный торт, на вершине которого расположились новобрачные, вызывая ассоциации со Щелкунчиком и Страной сладостей.
Одним из главных действующих лиц является Дон Маньифико, отчим Золушки, тупой и самодовольный осел. Алессандро Корбелли взял на себя ответственность за комическую составляющую. Вот его персонаж мечтает о будущих званых обедах, лести окружающих, деньгах, текущих в карман, а затем резко опускается на землю, узнав, что принц ненастоящий.
Россини приземлил сказку, сделав акцент на вознаграждение добродетели. Золушка прощает семейство и вручаем сестрам и отчиму по кусочку свадебного торта.
Фото: https://www.theatrehd.ru/ru/moscow/films/la-cenerentola
Опера - жанр,требующий напряжения фантазии зрителя и способности принять условности. В драме или в балете маловероятно исполнение роли Золушки сорокапятилетний гранд-дамой, немного грузновато бегающий по сцене. Созревание голоса требует времени. Принц же немногим младше предмета воздыханий.
В Метрополитен-опера Анжелину и Рамиро исполняют авторитетные певцы - Джойс ДиДонато и Хуан Диего Флорес. Публика явно пришла ради второго. Перуанскому тенору достались восторги и аплодисменты. Неплох был Пьетр Спаньоли (Дандини).
Постановка Чезаре Льеви эклектична. Костюмы вредных сестер Золушки соответствуют рубежу 19-20 вв.. В первом действии главная героиня появляется в униформе горничной старомодного отеля, в сцене бала на ней типичное принцессное платье а-ля Барби. В финале свадебный наряд соответствует современной моде. Столы накрыты итальянскими скатертями (белыми в красную клетку).
Режиссер и операторы показали себя профессионалами. Практически до финала им удалось нивелировать скромность
обстановку, сосредоточив внимание на взаимодействии персонажей. Из декораций запомнился потертый диван со сломанной ножкой. На свадебном пиру сцена опустела. Все место занял огромный торт, на вершине которого расположились новобрачные, вызывая ассоциации со Щелкунчиком и Страной сладостей.
Одним из главных действующих лиц является Дон Маньифико, отчим Золушки, тупой и самодовольный осел. Алессандро Корбелли взял на себя ответственность за комическую составляющую. Вот его персонаж мечтает о будущих званых обедах, лести окружающих, деньгах, текущих в карман, а затем резко опускается на землю, узнав, что принц ненастоящий.
Россини приземлил сказку, сделав акцент на вознаграждение добродетели. Золушка прощает семейство и вручаем сестрам и отчиму по кусочку свадебного торта.
