Cum grano salis

Отлично (10-8)
"Пиноккио", балет (Польша, Польская национальная опера, 2024)
Сложный драматический балет о становлении личности через ошибки и испытания.



( Read more... )

Итого - 11 спектаклей, из них
Россия - 4
Польша - 1
СССР - 1
Украина - 1
Великобритания - 1
Япония - 1
Нидерланды  - 1
Франция - 1

 

Уильям Гилберт и Артур Салливан - творческий союз либреттиста и композитора второй половины XIX в. Тандем создал 14 оперетт, чрезвычайно популярных на родине и малоизвестных в России. Если немецкие сочинители были внимательны к деталям, более или менее правдоподобны  и выдвигали в центр любовную историю, то Г&С потчевали зрителей вампукой, дурацкими историями на грани абсурда. Оперетты отличаются простыми и легко запоминающимися рифмами, мелодиями, пригодными для напевания и домашнего музицирования.



( Read more... )

Фото: https://www.scottishopera.org.uk/shows/the-gondoliers

Между Россини и Моцартом я обычно выбирала первого, но работа Тома Гуссенса и Мари Жако изменили мнение об опере великого австрийца.



( Read more... )

В репертуаре Пражского Сословного театра оперы Моцарта занимают особое положение. Сам автор дирижировал здесь "Дон Жуаном" и "Милосердием Тита".

Сейчас на сцене театра идет "Дон Жуан" в постановке шведского режиссера Александра Мёрк-Эйдема. Я бы не назвала его работу сверхоригинальной. Сама сцена узкая в ширину и довольно глубокая, что создает трудности для размещения полномасштабных декораций. В качестве решения сценограф выбрал занавес, то разделяющий сцену, то отрезающий героев друг от друга, то выводящий на передний план какую-либо тему. Художник по костюмам поступил проще, взял готовую одежду из запасников и предложил артистам найти  удобное для себя платье. Донна Анна одета более традиционно, Эльвира в модное черное платье или сорочку с бретельками. На мужчинах - эклектика из разных эпох.



 ( Read more... )

К сожалению, спектакль записывался в период ковидных ограничений без зрителей, что все равно накладывает и на оркестр, и на исполнителей отпечаток генеральной репетиции.

Патриотическая опера Верди под открытым небом.
Сюжет простой. В Адриатику вторгается грозный варвар Аттила, разоряющий местность и убивающий  непокорное местное население. Дерзкая Одабелла, дочь погибшего военачальника, приглянувшаяся вождю, готова повторить подвиг Юдифи. Ее жених то переживает за девушку, то сомневается в чувствах своей невесты. Аттилу преследуют дурные знамения. Римский полководец Эцио готов расправится с врагом.



( Read more... )

Веселая неклассическая постановка.



( Read more... )

Не шедевр, но вполне неплохо.

Дирижер - Джулия Джонс
В главных ролях:
Тамино - Мауро Петер
Папагено - Родерик Уильямс
Царица ночи - Сабин Девьей
Памина - Сиобхан Стагг
Зарастро - Мико Карес



Режиссерам приходится выкручиваться, оправдывая фантазию либреттистов прошлого. Дэвид Маквивар показал страшноватую сказку с нелепыми монстрами, влюбленной парой знатных кровей, злодейкой и добрым волшебником.
Декорации показались мрачными, света на сцене было очень мало. Большая часть действия происходило происходила при минимуме антуража. Костюмы исторические, однако Папагена была почему-то наряжена в топик с мини-юбкой, что диссонировало с другими персонажами.
Львиная доля успеха принадлежит Родерику Уильямсу, отвечающему за юмор и комические ситуации. Певец раскован, не боится показаться смешным, легок и убедителен. Фактурный Мико Карес (хоть и на котурнах) мощен, величествен и грозен. Царица ночи держалась суховато, не поразив коронной арией. В этой постановке весьма хороши дуэты.

Спектакль Маквивара понравится и взрослым, и детям. Забавные монстры и шутки Папагено привлекут юную аудиторию, вокальные партии - взрослых.

На трансляцию этой оперы  Хуан Диего Флорес едва не опоздал по весьма уважительной причине:
( Read more... )

Действительно тенор работает на кураже, на приливе вдохновения, заражая партнеров хорошим настроением и желанием подурачиться, благо роль располагает.



( Read more... )

Джонатан Кент отталкивался не от произведения, а от собственного "Я", желающего сотворить что-то этакое. Режиссер запихал как можно больше режоперских штампов (перенос действия в 20 век, секс, избыток агрессии, раскрашенные лица, чуток хоррора).


( Read more... )

 

Сценография сожрала музыку.

На бюджет оперы Берлиоза можно было бы года три содержать все театры условной Архангельской или Псковской области. Администрация театра дала режиссеру слишком большие полномочия, тому изменило чувство меры, в итого вместо оперы, где на первом месте все-таки музыка и вокал, зрители получили синтетический спектакль. Визуальная составляющая буквально раздавила певцов, хор и оркестр.


( Read more... )