![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ourania_mПостановка "Дон Жуана" Моцарта стала результатом творческого союза дирижера Ричарда Бонинга и его супруги прославленной Джоан Сазерленд.
Спектакль с позиций современности кажется архаичным. Режиссура лишь иллюстрирует музыку, не предлагая новизны характеров, проблем, собственной интерпретации. После сценографических изысков того же Лепажа пространство кажется пустым. Художнику по костюмам и гримерам хочется оторвать руки за женские образы. Надо же так изуродовать Сазерленд! Благо, старина Моцарт пожалел потомков, сделав Дон Жуана этаким сексоголиком, бросающимся на юбки, независимо от возраста и фигуры. Так что 19-летняя разница между ловеласом и Анной может быть оправдана сюжетом.
На бедную Сазерленд напялили огромный парик, подобрали максимально широкое платье, нашедшиеся в запасниках. На сцену выплывает этакая необъятная гора. В таком кошмарном одеянии певица выглядит лет на 70. Эльвире повезло больше. Костюм Юлии Варди, напротив, подчеркивает ее свежесть и стройность. Церлина (Югетт Туранжо) больше похожа на молодящуюся старушку чем на юную невесту.
В роли Дон Жуана был так не понравившейся мне в "Гамлете" Джеймс Моррис. Американский бас-баритон исполнял роль Клавдия. В 1978 г. в тридцать с небольшим Моррис, конечно, был в расцвете сил и казался красавчиком. Высокий, стройный, чуть ироничный, легкий певец благосклонно принимался публикой.
Дон Жуан и Церлина:https://www.metopera.org/
Не могу сказать, что исполнители смогли потрясти вокалом. К концу 70-х "Дон Жуан" превратился в рядовой спектакль.
К минусам отнесу шаблонность образов. Дон-Жуан - распутник и грешник. Лепорелло - плутоватый слуга (Бакье не хватило озорства и юмора). Анна и Оттавио - ноющая парочка. На мой взгляд, в монастыре место не страстной Эльвире, а холодной Анне. Эльвира удалась лучше всего. У Юлии Варди получилось показать женщину, раздираемую противоречиями. С одной стороны, она сожалеет о разрушенной жизни. С другой стороны, до сих пор влюблена в обидчика.
Итог: хочется прослушать "Дон Жуана" в свежем варианте.
Спектакль с позиций современности кажется архаичным. Режиссура лишь иллюстрирует музыку, не предлагая новизны характеров, проблем, собственной интерпретации. После сценографических изысков того же Лепажа пространство кажется пустым. Художнику по костюмам и гримерам хочется оторвать руки за женские образы. Надо же так изуродовать Сазерленд! Благо, старина Моцарт пожалел потомков, сделав Дон Жуана этаким сексоголиком, бросающимся на юбки, независимо от возраста и фигуры. Так что 19-летняя разница между ловеласом и Анной может быть оправдана сюжетом.
На бедную Сазерленд напялили огромный парик, подобрали максимально широкое платье, нашедшиеся в запасниках. На сцену выплывает этакая необъятная гора. В таком кошмарном одеянии певица выглядит лет на 70. Эльвире повезло больше. Костюм Юлии Варди, напротив, подчеркивает ее свежесть и стройность. Церлина (Югетт Туранжо) больше похожа на молодящуюся старушку чем на юную невесту.
В роли Дон Жуана был так не понравившейся мне в "Гамлете" Джеймс Моррис. Американский бас-баритон исполнял роль Клавдия. В 1978 г. в тридцать с небольшим Моррис, конечно, был в расцвете сил и казался красавчиком. Высокий, стройный, чуть ироничный, легкий певец благосклонно принимался публикой.
Дон Жуан и Церлина:https://www.metopera.org/
Не могу сказать, что исполнители смогли потрясти вокалом. К концу 70-х "Дон Жуан" превратился в рядовой спектакль.
К минусам отнесу шаблонность образов. Дон-Жуан - распутник и грешник. Лепорелло - плутоватый слуга (Бакье не хватило озорства и юмора). Анна и Оттавио - ноющая парочка. На мой взгляд, в монастыре место не страстной Эльвире, а холодной Анне. Эльвира удалась лучше всего. У Юлии Варди получилось показать женщину, раздираемую противоречиями. С одной стороны, она сожалеет о разрушенной жизни. С другой стороны, до сих пор влюблена в обидчика.
Итог: хочется прослушать "Дон Жуана" в свежем варианте.
