![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ourania_mЛучше отключить изображение...
IKEA style
Истинную радость доставил оркестр во главе с дирижером Тобиасом Рингборгом. Увертюра исполнена со старанием и вдохновением.
Молодые певцы тоже не подкачали. Американский тенор Джек Свенсон (граф Альмавива) сохранил чувство юмора, слегка подтрунивая над персонажем, что в предлагаемых обстоятельствах было непросто. В партии Фигаро вышел польский баритон Хуберт Запиор, подтянутый, гибкий, модный. Американская певица (Анжела Брауэр) выглядела постарше партнеров по сцене. Если в вокальной части была убедительна, то характер персонажа был невнятен и логически не выстроен. Розина оказалась девушкой, желающей сбежать из-под опеки старика с кем-нибудь помоложе и слабо представляющей характер будущего супруга. Дон Бартоло и Дон Базиль вышли противными, но не смешными.
Главная проблема постановки - в даме-режиссере (или режиссерке?) и в ее неумении связать мысли в своей голове с происходящем на сцене и музыкальной составляющей. В некоторых моментах музыкальный текст и обстановка на сцене не увязывались друг с другом.
Время действия - ближе к современному. Место - дом Бартоло со штатом прислуги, куда проникает Альмавива при поддержки Фигаро. Практически все первое действие Джек Свенсон провел за переодеваниями. Часть реплик ему пришлось исполнять в трусах-боксерах и носках. В первой сцене его раздели разгневанные простолюдины, требующие платы за услугу.
По плану граф должен переодеться солдатом для проникновения в дом. Почему-то для него выбрали костюм военнослужащей женского пола, смахивающий на форму стюардессы. В сцене метаморфозы Фигаро напялил на Альмавиву парик, блузку с юбкой и туфли на каблуке. Однако в дом к Бартоло граф уже является в колготках, лифчике (хорошо имеется грудь первого размера), даже откровенно домогается хозяина и чуть ли не насильно требует любви. Под конец действия вновь раздевается до трусов.
Единственное забавное место - ария о Клевете, где распалившийся Базилио терзает мандаринки и бананы и размазывает их в клочья.
Режиссер провалила (Jetske Mijnssen) сцену урока музыки и бритья, где можно было бы придумать пару-тройку трюков и развеселить зрителя. Почему урок музыки проходил без инструментов? Польский баритон старался как мог, но его роль вытеснили на периферию. Фигаро было мало. Квинтет не сложился, нельзя сказать, что исполнители хорошо чувствовали друг друга.
Главная идея постановки показать, как молодые супруги докатились до жизни такой, т.е. до показанного в "Женитьбе Фигаро" охлаждения и взаимного недоверия. Поэтому в финале нас ждет ссора на свадьбе. Розина увлеклась фотосессией, а в это время повеса Альмавива решил приударить за служанками. С невестой случилась истерика. Фигаро пытался исправить ситуацию. Супруги вроде бы примирились, однако Розине пришлось пережить некоторое разочарование. Граф принадлежит к тем, кого привлекает процесс охоты.
Только как тезис "все мужики козлы и граф тоже" обосновывает разгуливание в трусах и переодевание в женскую одежду в первом действии?
IKEA style
Истинную радость доставил оркестр во главе с дирижером Тобиасом Рингборгом. Увертюра исполнена со старанием и вдохновением.
Молодые певцы тоже не подкачали. Американский тенор Джек Свенсон (граф Альмавива) сохранил чувство юмора, слегка подтрунивая над персонажем, что в предлагаемых обстоятельствах было непросто. В партии Фигаро вышел польский баритон Хуберт Запиор, подтянутый, гибкий, модный. Американская певица (Анжела Брауэр) выглядела постарше партнеров по сцене. Если в вокальной части была убедительна, то характер персонажа был невнятен и логически не выстроен. Розина оказалась девушкой, желающей сбежать из-под опеки старика с кем-нибудь помоложе и слабо представляющей характер будущего супруга. Дон Бартоло и Дон Базиль вышли противными, но не смешными.
Главная проблема постановки - в даме-режиссере (или режиссерке?) и в ее неумении связать мысли в своей голове с происходящем на сцене и музыкальной составляющей. В некоторых моментах музыкальный текст и обстановка на сцене не увязывались друг с другом.
Время действия - ближе к современному. Место - дом Бартоло со штатом прислуги, куда проникает Альмавива при поддержки Фигаро. Практически все первое действие Джек Свенсон провел за переодеваниями. Часть реплик ему пришлось исполнять в трусах-боксерах и носках. В первой сцене его раздели разгневанные простолюдины, требующие платы за услугу.
По плану граф должен переодеться солдатом для проникновения в дом. Почему-то для него выбрали костюм военнослужащей женского пола, смахивающий на форму стюардессы. В сцене метаморфозы Фигаро напялил на Альмавиву парик, блузку с юбкой и туфли на каблуке. Однако в дом к Бартоло граф уже является в колготках, лифчике (хорошо имеется грудь первого размера), даже откровенно домогается хозяина и чуть ли не насильно требует любви. Под конец действия вновь раздевается до трусов.
Единственное забавное место - ария о Клевете, где распалившийся Базилио терзает мандаринки и бананы и размазывает их в клочья.
Режиссер провалила (Jetske Mijnssen) сцену урока музыки и бритья, где можно было бы придумать пару-тройку трюков и развеселить зрителя. Почему урок музыки проходил без инструментов? Польский баритон старался как мог, но его роль вытеснили на периферию. Фигаро было мало. Квинтет не сложился, нельзя сказать, что исполнители хорошо чувствовали друг друга.
Главная идея постановки показать, как молодые супруги докатились до жизни такой, т.е. до показанного в "Женитьбе Фигаро" охлаждения и взаимного недоверия. Поэтому в финале нас ждет ссора на свадьбе. Розина увлеклась фотосессией, а в это время повеса Альмавива решил приударить за служанками. С невестой случилась истерика. Фигаро пытался исправить ситуацию. Супруги вроде бы примирились, однако Розине пришлось пережить некоторое разочарование. Граф принадлежит к тем, кого привлекает процесс охоты.
Только как тезис "все мужики козлы и граф тоже" обосновывает разгуливание в трусах и переодевание в женскую одежду в первом действии?
