![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ourania_mСтуденческий спектакль в постановке Томаса Аллена.
Фото: https://www.classicalsource.com/concert/royal-college-of-music-sir-thomas-allen-directs-mozarts-the-marriage-of-figaro-conducted-by-michael-rosewell/
Никаких навороченных декораций и заумных режиссерских решений. Задачей было представить широкой публике возможности молодых певцов в чистом виде без отвлекающих маневров, трюков и прочих ухищрений. Действо выдержано от и до в классическом стиле. Обстановка простая и слегка меняется от акта к акту.
Молодежь выдала целый спектр эмоций от смущения и легкого стеснения до азарта и переживания своим героям. Правда, исполнители не совсем соответствовали типажам, а костюмеры и гримеры не слишком постаралась над образами.
Мы привыкли к Фигаро - живчику, остроумцу, генератору идей, способному вывернуться из трудной ситуации. Адам Макси, высокий и нескладный парень, сделал героя меланхоликом и романтиком с прорывающейся детской наивностью. Гарри Тэтчер (Альмавива) больше заботился о вокальной составляющей, спетой не без натуги. У парня к третьему акту даже покраснели от напряжения кончики ушей, вызывая умиление зрителей. Хорошо, что в четвертом акте догадались надеть на него парик, дабы скрыть особенности физиологии. Гарри недоставало манер. Его граф походил на деревенского увальня, а не на аристократа. Поработать бы над осанкой, походкой и степенностью движений.
Открытием стали девушки. Сопрано Джульетта Лозано достойно исполняла партию Сюзанны и вокально, и артистически. Невысокая худенькая девушка некоторые сцены вытянула на себе, сумев подчеркнуть в героине чувство собственного достоинство. Томасу Аллену, вероятно, принадлежит идея показать контраст между Розиной и Сюзанной. Графиня настолько безвольная кукла, что графу через 5 минут станет с ней скучно. Сюзанна щедро отвешивает тумаки новоиспеченному муженьку, посмевшему усомниться в ее верности. Правда, постановщик мог бы подобрать каблуки для Сюзанны в последнем акте, когда женщины меняются одеждой. Жозефина Годдард (Розина) высокая и полноватая девушка с большой грудью. Джульетта Лозано - ее противоположность. Перепутать их могут только идиоты.
Открытием стала Лорен Моррис (Керубино). Певице немного недоставало мужских манер, но характер получился своеобразным. Обычно Керубино предстает этаким мечтательным влюбчивым юнцом. Однако Лорен Моррис показала нам противного юнца, манипулятора и труса в период спермотоксикоза, рано понявшего, что лучше идти к успеху через будуары чем через биваки.
На пустой сцене артисты чувствуют себя неуверенно. Поэтому арии удались хуже дуэтов и массовых сцен. Ребята подбадривали друг друга на сцене и заражались азартом от происходящего.
Фото: https://www.classicalsource.com/concert/royal-college-of-music-sir-thomas-allen-directs-mozarts-the-marriage-of-figaro-conducted-by-michael-rosewell/
Никаких навороченных декораций и заумных режиссерских решений. Задачей было представить широкой публике возможности молодых певцов в чистом виде без отвлекающих маневров, трюков и прочих ухищрений. Действо выдержано от и до в классическом стиле. Обстановка простая и слегка меняется от акта к акту.
Молодежь выдала целый спектр эмоций от смущения и легкого стеснения до азарта и переживания своим героям. Правда, исполнители не совсем соответствовали типажам, а костюмеры и гримеры не слишком постаралась над образами.
Мы привыкли к Фигаро - живчику, остроумцу, генератору идей, способному вывернуться из трудной ситуации. Адам Макси, высокий и нескладный парень, сделал героя меланхоликом и романтиком с прорывающейся детской наивностью. Гарри Тэтчер (Альмавива) больше заботился о вокальной составляющей, спетой не без натуги. У парня к третьему акту даже покраснели от напряжения кончики ушей, вызывая умиление зрителей. Хорошо, что в четвертом акте догадались надеть на него парик, дабы скрыть особенности физиологии. Гарри недоставало манер. Его граф походил на деревенского увальня, а не на аристократа. Поработать бы над осанкой, походкой и степенностью движений.
Открытием стали девушки. Сопрано Джульетта Лозано достойно исполняла партию Сюзанны и вокально, и артистически. Невысокая худенькая девушка некоторые сцены вытянула на себе, сумев подчеркнуть в героине чувство собственного достоинство. Томасу Аллену, вероятно, принадлежит идея показать контраст между Розиной и Сюзанной. Графиня настолько безвольная кукла, что графу через 5 минут станет с ней скучно. Сюзанна щедро отвешивает тумаки новоиспеченному муженьку, посмевшему усомниться в ее верности. Правда, постановщик мог бы подобрать каблуки для Сюзанны в последнем акте, когда женщины меняются одеждой. Жозефина Годдард (Розина) высокая и полноватая девушка с большой грудью. Джульетта Лозано - ее противоположность. Перепутать их могут только идиоты.
Открытием стала Лорен Моррис (Керубино). Певице немного недоставало мужских манер, но характер получился своеобразным. Обычно Керубино предстает этаким мечтательным влюбчивым юнцом. Однако Лорен Моррис показала нам противного юнца, манипулятора и труса в период спермотоксикоза, рано понявшего, что лучше идти к успеху через будуары чем через биваки.
На пустой сцене артисты чувствуют себя неуверенно. Поэтому арии удались хуже дуэтов и массовых сцен. Ребята подбадривали друг друга на сцене и заражались азартом от происходящего.
